Par LEMAITRE DOMINIQUE. Pièce composée à partir de l’hymne à la muse Calliope de Mésomède de Crète, musicien de l’empereur Hadrien ( iie siècle après JC). Première strophe (hymne à la muse) Ô Muse, ma chère, chante pour moi, Commence et commande mon chant, Que des brises fraîches soufflant de tes bosquets Inspirent ma poitrine et réveillent mon coeur. Traduction de Françoise Sauvestre Deuxième str…

Par WAGNER RICHARD. Les Wesendonck-Lieder sont composés en 1857-1858 dans un exceptionnel moment d’effervescence créative, de recherche musicale et culturelle et de passion amoureuse pour Richard Wagner. Ils constituent une œuvre-clé du compositeur, le cycle étant souvent qualifié de laboratoire musical de Tristan et Isolde. Partant de la partition originale pour chant et piano, de l’orchestration…

Par . Rosephanye Powell's brilliant guide helps singers sing, interpret, and express the meaning and beauty of the spiritual. While it is written as a quick reference for the independent singer, vocal instructor, or choral director, it can be a valuable resource for private voice lessons, diction courses, studio classes, choral classes, and any setting where spirituals are studied and performed - …

Par HERLIN DENIS / QUESNEY CECILE. « Ce magicien montrait aux flûtistes comment on joue de la flûte, aux chanteurs comment il faut chanter. Il révélait la musique aux musiciens, la beauté à tout le monde » écrivait Roland-Manuel à propos de son collègue et ami André Caplet (1878-1925). Remarquable musicien, chef d’orchestre et compositeur exigeant, Caplet était porté par l’idéal d’un art vocal et …

Par CLOSTRE ADRIENNE. Cette partition pour quatuor à cordes est composée de neuf mouvements. L’édition, réalisée à titre posthume, a bénéficié du soutien de l’association des Amis d’Adrienne Clostre. / Date parution : 2007-12-15/ Répertoire / Quatuor à Cordes

Par DE LA TOMBELLE FERNAND. Gargouillado offre un témoignage fort réussi d’un genre méconnu, l’opéra de salon. Composé dans la lignée d’Hervé et d’Offenbach, dont la notoriété reste persistante au début de la IIIe République, l’opéra de La Tombelle témoigne aussi de la vogue de l’opéra italien en France comme du discrédit dont celui-ci eut à souffrir particulièrement après 1870 : sous l’influence …

Par LORIOT CHARLOTTE. Lorsque l’opéra-comique apparaît au début du xviiie siècle, il est apparenté à la farce et à la comédie. Cependant, les travaux consacrés à l’étude du genre soulignent l’ambiguïté du terme « comique » : en effet, si le caractère comique semble initialement constituer un trait définitoire, l’évolution de la forme suggère bientôt une redéfinition voire une éviction du rire. Ce…

Par STOCKHAUSEN JULES. À travers vingt années d’une correspondance vibrante des découvertes, des luttes et des expériences d’un jeune homme à la curiosité insatiable, Jules Stockhausen (1826-1906), célèbre baryton et pédagogue allemand, se montre à la fois excellent épistolier, critique sévère ou admirateur fervent, témoin avisé de la vie musicale et politique. Vie quotidienne, tournées harassante…

Par FOURES HENRY. Trois quatuors vocaux, un petit assemblage de percussions, une écriture à douze voix réelles, quatre langues en un texte où s’invite l’occitan, strates rythmiques combinées aux effets éoliens de kalimbas à bruiteurs accompagnant le conte, un cri, la douce rumeur d’un souvenir de chants basques et arabo-andalous. Flors : « Dans un bouquet revient l’absente ». Henry Fourès Après de…

Par ALAGNA DAVID. Le Dernier jour d’un condamné est un opéra en deux actes et un intermezzo sur un livret des trois frères Alagna, adapté du roman éponyme de Victor Hugo. Ce récit, publié en 1829, se présente sous la forme d’un long monologue intérieur dans lequel un condamné à mort relate sa vie, ses pensées, ses angoisses, ses souffrances durant les six semaines qui séparent le début de son proc…

Par DANCLA CHARLES. « J’avais treize ans lorsque j’entendis Paganini. Homme étrange, fantastique, doué d’une puissance prodigieuse de mécanisme. Quelle justesse, quelle sûreté dans le trait, quelle chaleur sympathique dans le son ! C’est dans sa musique surtout qu’il était inimitable. Les œuvres de Viotti, de Rode, de Kreutzer convenaient moins à sa nature nerveuse, fiévreuse même. Pour l’interpré…

Par MASSENET JULES. Après l’achat d’une résidence estivale à Pont-de-l’Arche en Normandie, le 10 juillet 1891, Massenet tisse des liens amicaux avec l’abbé Henri Hazé, alors curé de la paroisse de Sainte-Marguerite-sur-Duclair. Né le 6 janvier 1854 à Elbeuf, l’abbé Hazé est lui-même musicien, « une nature élevée, à l’esprit curieux, au cœur chaud, très incliné vers l’art, et ami du beau sous toute…

Par . / Date parution : 2024-06-01/ Tablatures / Guitare

Par MEHUL ETIENNE-NICOLAS. Dans le Paris de 1792, une révolution esthétique accompagne les bouleversements politiques. Les artistes affichent une volonté délibérée, parfois opportuniste, de tourner le dos aux raffinements mélodiques et à la délicatesse de goût, trop marqués « Ancien Régime », pour une musique fondée sur un idéal romain de chasteté et de virilité. Nul n’en parle mieux que Charles R…

Par GOUTTENOIRE PHILIPPE. / Date parution : 2012-06-15/ Répertoire / Six Voix De Femme Et Violoncelle