Par CHARPY PIERRE-ADRIEN. / Date parution : 2007-12-15/ Répertoire / Ténor, Baryton, Deux Violons, Violoncelle Et Clave

Par FOURES HENRY. Depuis toujours, la viole de gambe a éveillé mon écoute à cet étrange concept de « l’intérieur du son ». Pourquoi cet instrument et non un autre ? Le sourire si particulier de l’archet ? Il m’a semblé alors, et il me semble toujours, entendre dans le son de la viole comme un événement vital sans conclusion, hors de toute esthétique, à la fois indivisible et indéfini. De ce que j’…

Par STRELETSKI GERARD. Cet ouvrage des éditions retrace la journée d’étude consacrée au duo violon-piano (union de deux instruments rois) dans le cadre de la 4e édition du Concours international de musique de chambre de Lyon. Le concours de 2007 a réuni 45 duos de 27 nationalités différentes et une dizaine de chercheurs, soulignant une fois encore la richesse du partage qui peut – et doit – existe…

Par BERTON-BLIVET NATHALIE. Ce catalogue décrit pour la première fois mille quarante-quatre motets publiés en France entre 1647 (première publication française de motets avec basse continue) et la fin de l’Ancien Régime. Réparties dans quatre-vingt-sept recueils et attribuées à soixante-quatorze compositeurs différents, ces pièces composées en parallèle au type émergeant du motet à grand chœur mon…

Par HEROLD LOUIS-FERDINAND. Si Ferdinand Hérold doit sa réputation en grande partie à ses opéras dont Zampa ou La Fiancée de marbre de 1831 reste une référence encore aujourd’hui, il est des œuvres du début de sa vie dont nous parlons peu et sans doute à tort : parmi elles, ses quatre concertos pour piano composés entre 1810 et 1813. Les deux premiers témoignent du temps de ses études à Paris et d…

Par MASSIN MARIANNE. Célébrer une œuvre, c’est l’honorer dans un rituel d’hommage solennel, c’est « con-sacrer » sa valeur… Sous la direction de Marianne Massin, membre du Comité scientifique du CCR d’Ambronay, les différents contributeurs de ce cahier se sont interrogés sur la relation de la musique à certaines formes de sacralisation ainsi qu’à leur possible retournement en transgressions ou pro…

Par . Avec Orfeo ed Euridice, Gluck s’oppose à plus d’un siècle et demi de tradition italienne et s’impose comme une figure incontournable de l’histoire de l’opéra. En colla­boration avec Calzabigi, il réfute la prouesse technique des airs virtuoses des opéras italiens et promeut la simplicité et « l’expression directe et sincère du sentiment ». Cependant, la version de 1762 est moins dense que l’…

Par FORGET PHILIPPE. Pastorale de Noël, sur un livret du compositeur. Mêlant humour et imaginaire autour de la Nativité, On a volé l’étoile est un récit haut en couleurs ponctué de chants de Noël européens (Grèce, Catalogne…). Commande de l’Opéra national de Lyon, l’œuvre est créée en 2015 par la Maîtrise et l’Orchestre de l’Opéra de Lyon sous la direction de Karine Locatelli. / Date parution : 2…

Par BORSARELLO JACQUES. « Seul Watteau, ou l’un de ses éminents contemporains, aurait su saisir du bout de ses pinceaux et de ses brosses l’atmosphère et les couleurs de ce concert champêtre  : une grande lueur blanche sur la gauche contrastant avec trois taches noires bien distinctes, plusieurs tons de vert enveloppant l’ensemble, un bleu nuit recouvrant le tout. » Collectionneur d’anecdotes, Jac…

Par FRYBERGER ANNELISE. Comment évalue-t-on la musique contemporaine ? Les moyens financiers de la création musicale sont alloués par des créatrices et créateurs à qui on demande un jugement sur l’« originalité » ou l’« intérêt artistique » du travail de leurs pairs. Ces notions sont évidemment discutables, au point que tout classement objectif semble impossible à première vue. Par une enquête men…

Par ONSLOW GEORGE. Deuxième des trois ouvrages lyriques que produisit Onslow, Le Colporteur ou L’Enfant du bûcheron, composé en 1826, fut représenté pour la première fois au théâtre de l’Opéra-Comique le 22 novembre 1827. Le livret d’Eugène Planard (1783-1853) narre l’aventure, au sein d’une Russie imaginaire, d’un jeune prince héritier du tsar nommé Alexis. Ayant échappé au massacre de la famille…

Par DUROSOIR LUCIEN. Cette mélodie est composée sur le célèbre sonnet éponyme de Théodore de Banville. Elle est proposée dans le ton original, pour mezzo-soprano, et dans une transposition pour soprano. Inscrite dans un ambitus de dixième, elle ne requiert aucune virtuosité vocale ; le piano reste très discret, avec une écriture faite presque uniquement de motifs fluides, parallèles aux deux mains…

Par LEMAITRE DOMINIQUE. Palimpseste a été composé pour la finale du Concours André Jolivet. Sa formation instrumentale, hétérogène et surprenante était obligée. « D’ailleurs, ayant fait parvenir à Paul Sacher le manuscrit de cette œuvre (et ayant oublié de lui préciser que la nomenclature m’avait été imposée dans le cadre d’un concours), il me répondra que mon écriture ne manque pas de raffinement…

Par BURGAN PATRICK. Une présence féminine énigmatique tourbillonne dans une volubilité sombre et inquiète, à coups de phrases courtes et tranchantes : cette première partie du poème de Florence Delay « Revenante » est comme un cri d’angoisse retenu, dont la résonance est ici démultipliée dans une matière profuse sur les huit voix du chœur de femmes. Puis à l’aveu : « Mon nom est Fille, je dis la v…

Par SPARKE PHILIP. Philip Sparke’s Skilful Solos is the second volume of a progressive series of solo books that takes the young wind player from beginner to accomplished musician. Following on from the first book in the series Starter Solos this collection generally contains longer pieces suitable for the developing young musician. Specifically tailored for each instrument, Skilful Solos introduc…