Par D’ORTIGUE JOSEPH. Pendant près de quarante ans, le Cavaillonnais Joseph d’Ortigue fit carrière à Paris comme « musicien-littérateur ». Il mit à profit sa riche bibliothèque pour étoffer ses écrits dont le sérieux et la fiabilité offrent peu d’exemples dans la presse française contemporaine. S’il s’intéresse évidemment à l’art lyrique, il place au premier rang l’œuvre instrumentale de Beethoven…

Par DALAYRAC NICOLAS. Quand Azémia ou Les Sauvages est créé à la Comédie-Italienne à Paris le 3 mai 1787, l’opéra-comique est un genre en plein développement, porté par l’essor de l’édition, la circulation de troupes ambulantes et la multiplication des théâtres de province. Il s’agit du sixième opéra-comique de Dalayrac et de sa troisième collaboration avec le librettiste Ange-Étienne-Xavier Poiss…

Par CHARTREUX ANNICK. / Date parution : 2007-12-15/ Répertoire / Trompette Solo, Quatuor À Cordes Et Violoncelle Pr

Par DEUTSCH CATHERINE / RAGNARD ISABELLE. Ce livre brosse un portrait collectif des femmes en musicologies francophones depuis l’émergence de la discipline à la fin du xixe siècle jusqu’à la phase finale de son institutionnalisation universitaire dans les années 1970. Il met en regard différents contextes et réseaux dans lesquels la musicologie était pratiquée en français, des sphères parisiennes,…

A Collection of Solo Spiritual Arrangements for Solo Low Voice & Piano. Par . Nine contemporary arrangements for voice and piano. Fix Me, Jesus, I Want Jesus to Walk with Me, My God Is So High, Go Down, Moses, Ride Up in the Chariot, Plenty Good Room, Great Day, Balm in Gilead, Get on Board. / Date parution : 2024-06-01/ Recueil / Voix Basse et Piano

Par DE MORALES CRISTOBAL. Le motet Ego infelix est une œuvre presque inconnue de Cristóbal de Morales, dont il existe deux versions assez contrastées : celle du manuscrit 5 de Valladolid et celle du manuscrit MM40 de la bibliothèque de Porto (Portugal). La première, par ses caractéristiques d’écriture – notamment l’utilisation de notes courtes répétées à la même hauteur au lieu de notes longues te…

Par ROSINI PAOLO. La Suite pour guitare vise à mêler tradition et modernité à travers l’utilisation d’un langage à l’empreinte néobaroque. L’utilisation canonique des « danses fixes » de la Suite (Allemande, Courante, Sarabande et Gigue précédées d’un Prélude introductif) sert de référence claire au modèle baroque correspondant caractérisé par une alternance entre mouvements lents et rapides. Le s…

Par FAUL MICHEL. La vie théâtrale à laquelle Audinot s’est consacré, en tenant parfois un rôle moteur, est celle qui prospère ou vivote dans la rivalité avec les théâtres privilégiés – depuis les Foires du règne de Louis XV jusqu’au Boulevard du Directoire – et entre le théâtre privé du prince de Conti et l’entreprise théâtrale individuelle, malmenée par les chicanes du privilège. À l’Ambigu, des…

Par POCHON DANIEL. Il ne s’agit pas ici d’une méthode de guitare ou de chant, mais d’un ouvrage dont la vocation est de vous apprendre à chanter tout en vous accompagnant à la guitare, qu’elle soit électrique ou acoustique. Ou, à l’inverse, de vous enseigner comment jouer de la guitare tout en chantant. Une difficulté que certains pensent insurmontable, alors qu’avec un peu de patience et de trava…

Par DARBON NICOLAS. Cet ouvrage est issu des Journées Henri Dutilleux organisées par le C.D.M.C. en décembre 2006. Regroupés en six chapitres : Miroirs, Métamorphoses, Correspondances, Introspections, Résonances, Témoignages, les textes présentent différentes approches et analyses de l’œuvre, ainsi que des témoignages de compositeurs, interprètes et commentateurs. Une liste des œuvres, des indicat…

Par LEMAITRE DOMINIQUE. Pièce composée à partir de l’hymne à la muse Calliope de Mésomède de Crète, musicien de l’empereur Hadrien ( iie siècle après JC). Première strophe (hymne à la muse) Ô Muse, ma chère, chante pour moi, Commence et commande mon chant, Que des brises fraîches soufflant de tes bosquets Inspirent ma poitrine et réveillent mon coeur. Traduction de Françoise Sauvestre Deuxième str…

Par WAGNER RICHARD. Les Wesendonck-Lieder sont composés en 1857-1858 dans un exceptionnel moment d’effervescence créative, de recherche musicale et culturelle et de passion amoureuse pour Richard Wagner. Ils constituent une œuvre-clé du compositeur, le cycle étant souvent qualifié de laboratoire musical de Tristan et Isolde. Partant de la partition originale pour chant et piano, de l’orchestration…

Par . Rosephanye Powell's brilliant guide helps singers sing, interpret, and express the meaning and beauty of the spiritual. While it is written as a quick reference for the independent singer, vocal instructor, or choral director, it can be a valuable resource for private voice lessons, diction courses, studio classes, choral classes, and any setting where spirituals are studied and performed - …

Par HERLIN DENIS / QUESNEY CECILE. « Ce magicien montrait aux flûtistes comment on joue de la flûte, aux chanteurs comment il faut chanter. Il révélait la musique aux musiciens, la beauté à tout le monde » écrivait Roland-Manuel à propos de son collègue et ami André Caplet (1878-1925). Remarquable musicien, chef d’orchestre et compositeur exigeant, Caplet était porté par l’idéal d’un art vocal et …

Par CLOSTRE ADRIENNE. Cette partition pour quatuor à cordes est composée de neuf mouvements. L’édition, réalisée à titre posthume, a bénéficié du soutien de l’association des Amis d’Adrienne Clostre. / Date parution : 2007-12-15/ Répertoire / Quatuor à Cordes