Par PIEJUS ANNE. La fondation royale Saint-Louis de Saint-Cyr se signale comme un centre artistique important de la fin du xviie siècle. Les « demoiselles » ,élevées sous la houlette de Mme de Maintenon, suivaient un programme éducatif ambitieux et résolument moderne, et furent les destinataires des deux dernières tragédies de Racine, Esther (1689) et Athalie (1691). Ce théâtre biblique, emblémati…

Par BOULANGER FABRICE. Et puis, le monde bleu est un oratorio, un péan poétique et musical pour double chœur mixte, chœur d’enfants, solistes et piano. Il s’agit d’une réflexion, d’une incantation, d’une évocation de la place de l’humain sur la terre qu’il a reçue en partage. C’est une forme poétique et musicale en sept parties, qui s’articulent autour d’un pivot : « tétractys », allusion au mode …

Par DONGOIS WILLIAM. Apprendre à improviser avec la musique de la Renaissance est une méthode destinée aux étudiants et aux professionnels pour travailler l’improvisation : • dans le contexte de son choix, • en intégrant le travail technique instrumental, • avec une série d’exercices progressifs crées par chacun, • grâce à des structures issues du répertoire Renaissance. Cet ouvrage est l’aboutiss…

Par DUMAS ROMAIN. Capitale de la douleur naît en 2013 de l’amitié unissant le duo Sità (un duo flute-clarinette) au compositeur Romain Dumas. Ce cycle est une évocation musicale de trois textes du poète surréaliste Paul Éluard, issus de deux de ses recueils parmi les plus célèbres : Capitale de la douleur (1926) et L’Amour la Poésie (1929). Ces ouvrages magnifient sa relation avec sa première muse…

Par PIRIS BERNARD. / Date parution : 2024-06-01/ Répertoire / Guitare

Par DEVIENNE FRANCOIS. Avant-dernier de ses douze ouvrages lyriques, Les Comédiens ambulans [sic], opéra-comique en deux actes, est créé le 28 décembre 1798 au Théâtre Feydeau, avec la participation du compositeur dans l’orchestre, selon La Décade philosophique. Louis-Benoît Picard (1769-1828), qui avait déjà produit le livret des Visitandines (1792) et celui de Rose et Aurèle (1794), deux autres …

Par FOURES HENRY. Trois quatuors vocaux, un petit assemblage de percussions, une écriture à douze voix réelles, quatre langues en un texte où s’invite l’occitan, strates rythmiques combinées aux effets éoliens de kalimbas à bruiteurs accompagnant le conte, un cri, la douce rumeur d’un souvenir de chants basques et arabo-andalous. Flors : « Dans un bouquet revient l’absente ». Henry Fourès Après de…

Par VILLARD FRANCK. Cette pièce a été écrite pour Denis Comtet qui en a donné la première audition à Notre-Dame de Paris le 3 janvier 2015. La pièce, d’un seul tenant, s’articule cependant en cinq périodes nettement délimitées. La première débute par l’exposition d’un motif de caractère déclamatoire qui prend rapidement possession de la totalité de l’espace sonore,puis la musique se développe orga…

Par SIMON YANNICK. En 1861, Jules Pasdeloup décide de fonder une société de concerts avec l’ambition de diffuser la musique classique auprès des « masses ». Il s’inspire, pour les programmes, du modèle de la Société des concerts du Conservatoire, mais s’en distingue en installant son orchestre dans un quartier populaire de la capitale et en pratiquant des prix d’entrée très bas. Le succès est au r…

Par VAZART CLAIRE. / Date parution : 2007-11-15/ Répertoire / Piano solo, Percussions et orchestre à cordes

Par DE COURBES CHARLES. Les 37 cantiques spirituels qui composent le recueil de Charles de Courbes ont été publiés en 1622 par l’impri­meur de musique de Louis XIII, Pierre Ballard. Il s’agit de polyphonies variées, décrivant tout l’éventail des divers aspects du chant religieux connus à cette époque en France. Le terme de cantique, alors très neutre, s’applique à toutes ces compositions par le se…

Par MACCARI CLAUDIO. / Date parution : 2024-06-01/ Répertoire / Guitare

Par HEROLD LOUIS-FERDINAND. Si Ferdinand Hérold doit sa réputation en grande partie à ses opéras dont Zampa ou La Fiancée de marbre de 1831 reste une référence encore aujourd’hui, il est des œuvres du début de sa vie dont nous parlons peu et sans doute à tort : parmi elles, ses quatre concertos pour piano composés entre 1810 et 1813. Les deux premiers témoignent du temps de ses études à Paris et d…

Par HAMELINE JEAN-YVES. Aux xviie et xviiie siècles, la fin du carême voyait se dérouler dans les églises une cérémonie particulièrement impressionnante : l’office des Ténèbres. Un rituel marqué par la symbolique, une musique rendue célèbre par Couperin et Charpentier notamment : c’est le Tout-Paris qui venait assister aux Ténèbres de la Chapelle royale. Jean-Yves Hameline propose ici une excepti…

Par REICHA ANTOINE. La première chose que l’on remarque dans l’ouverture est l’instrumentation, qui inclut deux harpes et un célesta. Nous entendons ces instruments, dans un andante à 3/8, pendant 22 des 24 premières mesures. Leur timbre devrait évoquer pour nous la lyre de Sapho, instrument qui joue un rôle important dans cet opéra. S’en suit un allegro à 4/4, sans harpe et célesta, jusqu’à la me…