Par GINER BRUNO.   Cette courte pièce est basée sur un motif mélodique très simple, dans le style arabe, repris au fur et à mesure par chaque instrument de l’orchestre. Elle est brève et modeste, comme la vie de l’homme face à son destin. Nous devons l’invention de la première boîte à musique à l’horloger genevois Antoine Favre. Son idée remonte à 1796 et il nomme cet étrange mécanisme sonore : …

Par JARRELL MICHAEL. J'ai toujours été attiré par la danse et souvent j'ai souhaité écrire une musique de ballet. J'entends par là une musique conçue pour la danse et, si possible, écrire en collaboration avec un chorégraphe. Cette collaboration porterait avant tout sur les questions de forme et de structure. Le ballet de chambre Essaims-Cribles constitue un premier pas dans cette voie. Bien que r…

Par PERGOLESI GIOVANNI BATTISTA. New Urtext Edition/ Répertoire / Soprano, Alto, Cordes et Basse Continue

Par TAUZIN BRUNO. Avec pas moins de 25 morceaux, cette méthode, qui offre un large panel de lignes de basse 100% Funky, va vous régaler pendant un bon bout de temps. Mais pas seulement... En effet, et outre le plaisir évident que vous aurez à les jouer, ces morceaux vous permettront de découvrir et de travailler les techniques qui contribuent à faire de bons grooves dans le style. Mais ils vous do…

Très peu de textes par le célèbre écrivain allemand et lauréat du prix Nobel, herbe, ont été mis en musique. Le présent exemple juxtapose une voix et le son distinctif de la flûte basse, conçu au cours de l'accumulation de l'instabilité politique de 1968, il fut créé par Günter Grass et Aurèle Nicolet. / Narrateurs Et Flûte Traversière Basse

Par BUXTEHUDE DIETRICH. This setting of Luther’s hymn perfectly typifies the basic concept of a chorale cantata as Buxtehude probably envisaged it. The first two verses are set, line by line, in a four-part homophonic texture. The two violins add interludes to the chorale, and lead in a kind of ritornello to the next verse. In the third and last verse Buxtehude departs from this model as the violi…

Par BUXTEHUDE DIETRICH. This setting of Luther’s hymn perfectly typifies the basic concept of a chorale cantata as Buxtehude probably envisaged it. The first two verses are set, line by line, in a four-part homophonic texture. The two violins add interludes to the chorale, and lead in a kind of ritornello to the next verse. In the third and last verse Buxtehude departs from this model as the violi…

Par FOURES HENRY. Depuis longtemps, je cherche à transposer… L’écriture de la danse en ce qu’elle note, dessine, comme éléments symboliques, m’est sans cesse apparue au travers des diverses collaborations de travail avec les chorégraphes (en compagnies), riches pour le compositeur d’interrogations et de sens. Écriture du corps elle est écriture du geste, du mouvement, de sa projection, de l’énergi…

Par BUXTEHUDE DIETRICH. This six-verse hymn is based on the melody “Herzlich tut mich verlangen, ” which Buxtehude used both for the solo cantata Herzlich tut mich verlangen BuxWV 42 and for a chorale prelude entitled Ach Herr, mich armen Sünder BuxWV 178. Apart from the “Amen, ” with coloratura decoration, the text is set in a simple four-part texture. The accompanying violins are used in the pre…

Partir tôt au XVIIe siècle jusqu'à ce que le formulaire a engagé l'intérêt de Johann Sebastian Bach, divers notables compositeurs allemands - y compris Rosenmüller, Fischer, Fasch et Telemann - avait contribué au développement de la suite orchestrale ou ' Ouverture ', / Orchestre De Chambre Et Basse Continue

Par BUXTEHUDE DIETRICH. This six-verse hymn is based on the melody “Herzlich tut mich verlangen, ” which Buxtehude used both for the solo cantata Herzlich tut mich verlangen BuxWV 42 and for a chorale prelude entitled Ach Herr, mich armen Sünder BuxWV 178. Apart from the “Amen, ” with coloratura decoration, the text is set in a simple four-part texture. The accompanying violins are used in the pre…

Critical edition by Olivier Fourés. Among the hundreds of violin concertos written by Vivaldi, which stand at the centre of his activity as a virtuoso, there are three that are in part incomplete: RV 370, RV 378 and RV 745. While only a portion of the first movement has survived in the case of RV 378, RV 320 lacks only a few bars at the end of its third movement, and only the last movement of RV 7…