La Châtaigne Par Les Cendres

Ces dix dernières années, j'ai entrepris de poser la question du procédé rhétorique en musique. La robe des choses ou Le cahier bois de rose sont des cycles dans lesquels la forme était celle des esquisses notées jour après jour, ce que j'appelais la forme carnet, héritée principalement du poète Francis Ponge. La forme correspondait donc à la construction de la rhétorique elle-même - déconstruire la forme musicale pour ne laisser que la trame de la composition en cours.Mais comment pousser la subversion de la rhétorique musicale plus décidément Tout d'abord en prenant au pied de la lettre une remarque d'un ami compositeur, qui me disait que pour bien entrer dans mes pièces, il était nécessaire d'isoler chaque esquisse comme n'existant que pour elle-même. Ensuite, en poussant l'individuation de chaque esquisse plus loin encore : si je me mets à la table, jour après jour, je ne reviens pas nécessairement sur la même idée d'un jour sur l'autre. En confrontant ces matériaux bruts, en les apposant, en les cumulant, en les coupant, une nouvelle force émerge, heurtante.A l'inverse de la forme carnet qui se réalise dans les silences entourant les esquisses, La Châtaigne par les cendres prend sa source dans l'accouchement toujours avorté de l'idée, cisaillée, frappée par la précédente et la suivante, une sorte de relecture libre des Dépôts de Savoir et de Technique du poète Denis Roche - des coups de poing successifs dans l'idée du développement, de la composition même : des 'châtaignes' dans l'écriture, en quelque sorte.Colin Roche / Ensemble Instrumental Et Petit Orchestre