Song List:
Dank
Einleitung
I. 19. Jahrhundert
Antizipation romantischer Ballettmusikstrukturen: "Die Geschopfe des Prometheus" (1801) von Ludwig van Beethoven
Doppeltes Zeichen: Die Technik der 'airs parlants' am Beispiel von Ferdinand Herolds "La fille mal gardee" (1828)
Dialogahnliche und aktionsbezogene Musik: "Sylphiden" von Herman Lovenskjold (1836)
Gattungsspezifisch komponiert? Franzosische und deutsche Pantomime-Musik in Ballett, Oper und Schauspiel zwischen 1828 und 1841
Erinnerungsmotive im Ballett: Adolphe Adams "Giselle" (1841)
Differenzierung der Erinnerungsmotivik und Gattungsmerkmale jenseits des Musiktheaters: Leo Delibes' "Coppelia" (1870)
Pas-Musik und Leitmotivik im Ballett: "Schwanensee" ("Lebedinoe ozero") (1877), "Dornroschen" ("Spjacaja krasavica") (1890) und "Nussknacker" ("scelkuncik") (1892) von Petr Cajkovskij
Spezialistenmusik? "Bajaderka" (1877/1900) von Ludwig Minkus
mit einem Blick auf "Don Kichot" (1869)
II. 20. Jahrhundert
Choreographisch-musikalisch konzipiert? Igor' Stravinskijs "Le sacre du printemps" (1913)
Tradition und Innovation: Igor' Stravinskijs "Apollon musagete" (1928) und das Erbe Cajkovskijs
Sergej Prokof'evs "Romeo i Dzul'etta" ("Romeo und Julia") (1939/40): Choreographiebezogene Parameter der Musik
'Eine Oper ohne Sanger'. Zur Zusammenarbeit von Hans Werner Henze und Frederick Ashton bei "Undine" (1958)
"Presence" von Bernd Alois Zimmermann/John Cranko (1961/68)
'eine elementare gegenseitige Durchdringung von Ballett- und Musikstrukturen'?
Rhythmische Synchronizitat zwischen Musik und Choreographie: "Pas de cinq" von Mauricio Kagel (1965) als 'Instrumentales' und 'Imaginares Theater'
ein Exkurs
"Peer Gynt" von Alfred Schnittke und John Neumeier (1989): Polystilismus in Musik und Tanz
III. Fazit
IV. Anhang
Abkurzungsverzeichnis
Quellenverzeichnis
Literaturverzeichnis
