Suite No. 1

SKU: DZ.DZ-4308

ISBN 9782898522253.

Following a recent experience on the jury of a guitar competition, I noted with great pleasure that Giorgio Mirto, with whom I had shared the role of juror, wanted to celebrate the experience of the competition - during from which we discovered that we had had a great affinity of thought - with something which could endure over time and not evaporate as often happens in short and occasional meetings between musicians. He did it as a true composer, which he is, and dedicated to me a very beautifully crafted Suite to which I allowed myself to collaborate at least formally, by suggesting titles for the four movements. This is how Suite n.1 was born, a piece that does not strictly respect the formal rules of the Baroque era, but reinterprets and reuses them in a new key. The work's obvious late Baroque inspiration led me to find titles that invited the performer to delve deeper into the work's aesthetic inspiration. So I suggested to Giorgio that he title the four movements with something that linked their content to four greats of the 18th century. German masters. The prelude has thus become from Eisenach because of its sometimes improvised Bach-like atmosphere, the second movement, vaguely toccata, speaks an organ language in the manner of Buxtehude (who lived in L�¼beck), the slow movement has a Handelian quality - and Handel was born in Halle - and the last movement, far from being a true Chaconne, undoubtedly has the latter's taste for variation and ostinato, typical traits of Telemann who lived in Magdeburg. The cities that appear in the titles are therefore indelible to the authors cited. Furthermore, one should not think that the style of the work is in any way German, given that Giorgio Mirto expresses himself in a very joyful language that synthesizes modality with minimalism, all seasoned with a a nod to Pink's progressive rock Floyd. or a Mike Oldfield... The result of this mixture of ideas, inspirations and styles is a work that personally I never tire of reading and rereading, for the freshness that emanates from it and for the climate expressive which rises, nourishing itself with full efficiency. We ultimately cannot ignore that the note B, the one which marks in a minor way some of the most expressive works of the guitar repertoire, from the study of Sor which made generations of students fall in love with the guitar, until to that of Frank Martin's Four Pieces via La Catedral di Barrios, is the modal fulcrum of the entire Suite: it is true that the Prelude begins with a clear chord in E minor and lingers on an open ending in A minor , but it almost seems that the initial E serves as a launching pad for a continuation of the work in which the dominant, that is to say the B, is the true musical North, the pole star which guides us in the other three movements until the end of the Chaconne de Magdebourg. I wish Giorgio and our Suite great longevity and a favorable destiny in the complex and complex world of contemporary guitar composition. And I thank him again, flattered by his very kind dedication.

FRANCESCO BIRAGHI

Au lendemain d'une r�©cente exp�©rience au sein du jury d'un concours de guitare, j'ai constat�© avec grand plaisir que Giorgio Mirto, avec qui j'avais partag�© le r�´le de jur�©, souhaitait c�©l�©brer l'exp�©rience du concours - au cours de laquelle nous avons d�©couvert que nous avions eu un grand affinit�© de pens�©e - avec quelque chose qui pourrait perdurer dans le temps et ne pas s'�©vaporer comme cela arrive souvent lors de rencontres courtes et occasionnelles entre musiciens. Il l'a fait en v�©ritable compositeur, ce qu'il est, et m'a d�©di�© une Suite d'une tr�¨s belle facture �  laquelle je me suis permis de collaborer au moins formellement, en sugg�©rant des titres pour les quatre mouvements. C'est ainsi qu'est n�©e la Suite n.1, une pi�¨ce qui ne respecte pas strictement les r�¨gles formelles de l'�©poque baroque, mais les r�©interpr�¨te et les r�©utilise dans une nouvelle tonalit�©. L'inspiration �©vidente du baroque tardif de l'��uvre m'a amen�© �  trouver des titres qui invitaient l'interpr�¨te �  approfondir l'inspiration esth�©tique de l'��uvre. J'ai donc sugg�©r�© �  Giorgio de titrer les quatre mouvements avec quelque chose qui reliait leur contenu �  quatre grands du XVIIIe si�¨cle. Ma�®tres allemands. Le pr�©lude est ainsi devenu d'Eisenach en raison de son atmosph�¨re parfois improvis�©e �  la Bach, le deuxi�¨me mouvement, vaguement toccata, parle un langage d'orgue �  la mani�¨re de Buxtehude (qui vivait �  L�¼beck), le mouvement lent a un Qualit�© haend�©lienne - et Haendel est n�© �  Halle - et le dernier mouvement, loin d'�ªtre une v�©ritable Chaconne, a sans doute le go�»t de cette derni�¨re pour la variation et l'ostinato, traits typiques de Telemann qui vivait �  Magdebourg. Les villes qui apparaissent dans les titres sont donc ind�©l�©biles aux auteurs cit�©s. De plus, il ne faut pas penser que le style de l'��uvre soit en aucune fa�§on allemand, �©tant donn�© que Giorgio Mirto s'exprime dans un langage tr�¨s joyeux qui synth�©tise la modalit�© avec le minimalisme, le tout assaisonn�© d'un clin d'��il au rock progressif Floyd de Pink. ou un Mike Oldfield... Le r�©sultat de ce m�©lange d'id�©es, d'inspirations et de styles est un ouvrage que personnellement je ne me lasse pas de lire et de relire, pour la fra�®cheur qui s'en d�©gage et pour le climat expressif qui monte, se nourrissant de plein efficacit�©. On ne peut finalement pas ignorer que la note B, celle qui marque de mani�¨re mineure certaines des ��uvres les plus expressives du r�©pertoire de guitare, depuis l'�©tude de Sor qui a fait tomber amoureux de la guitare des g�©n�©rations d'�©tudiants, jusqu'�  celle de Frank Martin Quatre Pi�¨ces via La Catedral di Barrios, est le point d'appui modal de toute la Suite : il est vrai que le Pr�©lude commence par un accord clair en mi mineur et s'attarde sur une fin ouverte en la mineur, mais il semble presque que le mi initial sert de une rampe de lancement pour une suite de l'��uvre dans laquelle la dominante, c'est-� -dire le B, est le v�©ritable Nord musical, l'�©toile polaire qui nous guide dans les trois autres mouvements jusqu'�  la fin de la Chaconne de Magdebourg. Je souhaite �  Giorgio et �  �« notre �» Suite une grande long�©vit�© et un destin favorable dans le monde complexe et complexe de la composition contemporaine pour guitare. Et je le remercie encore, flatt�© de son tr�¨s aimable d�©vouement.

FRANCESCO BIRAGHI.