Par CHABRIER EMMANUEL. Les quatorze pièces publiées ici sont donc rassemblées dans un petit album autographe conservé à la Morgan Library and Museum de New York. Il ne s’agit très certainement que d’une sélection parmi les morceaux composés par Chabrier depuis son enfance, et recopiés par lui entre 1849 et 1855. On y observe assez clairement la maîtrise croissante du musicien en termes d’écriture …

Par REICHA ANTOINE. Cette édition des Variations sur l’air Charmante Gabrielle, op. 85, est fondée sur celle publiée par Gambaro à Paris, le numéro d’opus indiquant une date de publication autour de 1816. Le thème est suivi de 10 variations, la dernière desquelles se développe en une longue coda. Les paroles et la mélodie de la chanson « Charmante Gabrielle » remontent au roi Henri IV, qui en 1597…

Par REICHA ANTOINE. Cette édition de l’œuvre intitulée 34 Études dans le genre fugué, que nous publions en quatre cahiers, se fonde sur celle publiée en deux volumes de 17 études en 1820 par Érard à Paris. Celle-ci commence par une préface du compositeur suivie de 16 remarques portant sur certaines des études. Nous reproduisons dans la présente édition cette préface et ces remarques. L’œuvre fut r…

Par REICHA ANTOINE. Cette édition de l’œuvre intitulée 34 Études dans le genre fugué, que nous publions en quatre cahiers, se fonde sur celle publiée en deux volumes de 17 études en 1820 par Érard à Paris. Celle-ci commence par une préface du compositeur suivie de 16 remarques portant sur certaines des études. Nous reproduisons dans la présente édition cette préface et ces remarques. L’œuvre fut r…

Par CAILLASSE MADELEINE. Forme d’hommage à mon père, cette œuvre est directement inspirée par l’une de ses créations visuelles, celle-là même qui illustre la page de couverture. Ces créations, qu’il avait élaborées en amateur, sont basées sur une application connue du phénomène de polarisation chromatique de la lumière, notion qui le fascinait depuis sa jeunesse. Il les avait lui-même fixées par…

Par SEITHER CHARLOTTE. “Lauschgut” (2018/19) follows the idea of freeing the piano from its chordal tradition. Instead, the single note is fringed so far inwards that pitch and noise can meet in “fanned-out unanimity”. The piece consists of five short fragments reduced to very little material. They are further dispersed by extensive silences between the movements: what is once said stands irretrie…

Par SACRE GUY. Soliloque, qu’est-ce à dire ? Parler tout seul est un leurre. Même au double que l’on promène partout avec soi (et pour l’éternité, hélas), les mots disent trop, et jamais assez ; leur pouvoir de réflexion s’annule de rencontrer des fragments de miroir, ce bris de la conscience qui n’a résisté à tous les assauts du dehors que pour céder au tenace ennemi intime. Mais chanter tout seu…

Par REICHA ANTOINE. Trois des sonates pour piano de Reicha portent le nom de « Grande Sonate ». Malgré ce titre français, elles furent composées alors que celui-ci vivait à Vienne, avant son installation définitive à Paris en 1808. À cette époque, dans la capitale autrichienne, le compositeur renoua d’amitié avec Beethoven et, bien qu’il n’en existe aucune preuve documentaire, on peut imaginer qu’…

Par REICHA ANTOINE. Cette édition de La Pastorale se fonde sur la seule source existante, à savoir le manuscrit Ms 12061 de la Bibliothèque nationale de France. L’œuvre fut probablement composée autour de 1800. La tonalité principale, fa majeur, respecte la convention de l’époque pour une œuvre intitulée « pastorale ». Sur la première page de la source, Reicha précise « sonate facile ». Il s’agit …

Par REICHA ANTOINE. La présente édition de la Sonate en fa s’appuie, pour les deux premiers mouvements, sur la seule source existante, le manuscrit Ms 2501 de la Bibliothèque nationale de France. À la fin du deuxième mouvement, le manuscrit précise « Segue rondeau », mais la partition ne comporte aucun rondeau. Il n’existe que deux rondeaux en fa pour piano de Reicha, ceux des manuscrits Ms 12087 …

Par CRAS JEAN. Jean Cras (1879-1932) a relativement peu écrit pour le piano, qu’il pratiquait d’ailleurs fort bien, tout comme il jouait couramment du violon, de l’alto et de l’orgue. Son œuvre maîtresse pour le clavier, les Danze (1917), constitue une sonate à peine déguisée, de grande ampleur, à côté de laquelle les Poèmes intimes (1902-1911) et les Paysages (1917) sont deux recueils de pièces d…

Par LONGO PAOLO. / Date parution : 2013-11-01/ Répertoire / Piano

Par HEIDSIECK ERIC. Il est naturel qu’un pianiste écrive les cadences pour les concertos qui n’en possèdent pas ; toutefois, certains musiciens pourront s’étonner que l’on puisse toucher aux cadences de Mozart. Mozart cependant, dans plusieurs de ses concertos pour piano, laisse à l’interprète le choix entre deux cadences. Aussi ai-je retenu dans chacune d’elles ce qui m’a paru le mieux mettre en …

Par MYSLIVECEK JOSEF. Numerous copies of the sonatas for piano/ harpsichord by Josef Myslivecek (1737-1781) are scattered throughout Europe, which testifies to their popularity at the time (among others, W. A. Mozart mentioned them approvingly in a letter to his father). Three years after the composer's death, they were published in Edinburgh under the title “Six Easy Lessons for the Harpsichord”.…

Par NORTON CHRISTOPHER. / Date parution : 2025-01-21/ Recueil / Piano