4 pièces pour piano. Par CHAMOUARD PHILIPPE. Dès la première lecture du poème, j’ai trouvé un rapprochement avec ma partition. Au-delà de la correspondance idéologique essentielle, il y a un rythme soutenu dont la succession du choix des mots m’a semblé en relation avec la succession de mes harmonies. La seule référence musicale précise est la note grave qui débute et termine le cycle. Elle corres…

Par ROUET PASCALE. Ce troisième volume de la série « Pour continuer… l’orgue » souhaite prolonger l’esprit des précédents : proposer des œuvres adaptées maintenant à un solide niveau d’étude – en l’occurrence, dans le présent cas, les cycles II et III des conservatoires français – et établir ainsi une passerelle vers les « grandes » œuvres du répertoire avec des pièces techniquement difficiles,…

Par VAZART CLAIRE. 3 pièces pour chœurs d’enfants, chœur de femmes, chœur mixte, ensemble à cordes, orgue positif et 2 flûtes à bec. Ce triptyque intitulé Commentaire à l’Oratorio imaginaire est une commande du CRR de Grenoble qui a eu lieu en décembre 2017 pour fédérer les chœurs du CRR à l’occasion d’un concert de Noël. Les pièces sont à insérer dans un répertoire baroque (d’où l’intitulé d’O…

Par AURNAGUE JEAN-CHRISTOPHE. L’image du Sacre-coeur de Jesus a inspiré bon nombre d’artistes que ce soit dans des représentations picturales ou dans des études mystiques voire théologiques. Nous avions en principauté de Monaco l’hymne à Ste Devote de Mgr Lazarre Perruchot, la prière à Notre Dame de la miséricorde du chanoine Henri Carol, il manquait une hymne au Sacre-Cœur pour la solennité qui l…

Par CHAPELET FRANCIS. Dans le cadre de ma classe d'orgue, j'ai toujours été confronté au délicat problème du choix de pièces adaptées aux jeunes élèves faisant leurs premiers pas au pédalier. Le répertoire traditionnel n'est bien souvent pas spécifiquement adapté : pièces trop longues, trop difficiles voire d'un intérêt musical discutable. Se pose également, pour le professeur, le problème de la p…

Par GANDRILLE JEAN-CHARLES.   Cantabile, mot italien, signifie : chantant, imitant la voix. Saxophone et orgue dialoguent sur de souples mélodies expressives. Très intenses au début, mais aussi très tendres par la suite. Les thèmes et atmosphères sont issus d’idées qui ont jaillis lors d’improvisations à l’orgue durant des offices religieux. / Niveau : (5/8) Moyen avancé / Répertoire / Saxoph…

Par DE VIENNE BERNARD. Le titre de cette œuvre est celui d’une toile de la peintre et graveuse Joan Mitchell – réponse à un tableau de Vincent van Gogh intitulé Champ de blé avec corbeaux –, toile dont les aplats de peintures aux textures diverses créés une polyphonie de couleurs dans l’espace. Une autre référence est Truinas, une longue méditation du poète Philippe Jaccottet dont le rapport sensi…

Par GRALL-MENET MARIE-AGNES. Variations sur un thème grégorien du Temps de Noël. Ces variations pour orgue peuvent être jouées seules, ou en alternance avec un chœur d’enfants qui chantera les différents versets. Ce thème de chant de Noël daterait de la fin du Moyen Âge, son auteur est inconnu. La première version en latin est trouvée dans un livret de l’ordre des Bénédictins datant du début du…

Pour un seul organiste. Par GANDRILLE JEAN-CHARLES. Cette œuvre a été inspirée pendant une période où Jean-Charles Gandrille réécoutait les œuvres du minimaliste américain Steve Reich. Les réminiscences du style de Reich se diluent avec le minimalisme personnel de Gandrille, notamment marqué par des variations et des modulations bien plus rapides dans le temps. / Niveau : (5/8) Moyen avancé / Mo…

Transcription pour orgue. Par LISZT FRANZ. C’est au cours de sa période romaine que Franz Liszt, profondément inspiré par les personnalités de Saint François d’Assise et de Saint François de Paule, évoque en un superbe diptyque pour piano leurs actions miraculeuses : le premier, dans le bruissement et le pépiement des oiseaux, le second, dans le tumulte des ?ots écumants. C’est par un thème de ch…

Par MARCHAND CHRISTOPHE. Les Trois Danses Macabres ont été commandées par la Ville de Charleville-Mézières pour la commémoration du cinquième centenaire de la Basilique de Mézières. Pouvant s’interpréter en cycle ou séparément, elles se répondent par de multiples renvois et l’utilisation d’un matériau musical souvent proche. Sur le plan symbolique, les trois pièces sont à mettre en rapport avec…

Par KLENGEL JULIUS. Né en Allemagne à Leipzig qui accueillit toute sa carrière, Julius Klengel fût notamment Premier violoncelliste de l’Orchestre du Gewandhaus, professeur au conservatoire et à l’université de Leipzig, et composa de nombreuses œuvres pour violoncelle, dont deux volumes d’études techniques qui demeurent aujourd’hui encore au répertoire. / Niveau : (1 à 5/8) Facile à moyen avancé …

Conte musical d'après l'oeuvre de Daniel Defoe. Par COL BERNARD. Ce conte musical se donne pour objectif de faire découvrir aux enfants Robinson Crusoé, ?gure mythique du récit d’aventure. Il s’adresse aux classes des conservatoires comme à celles de l’éducation nationale. Les huit chansons présentées développent huit thèmes qui correspondent à huit étapes clés du roman de Daniel Defoe : la solitu…

Par SCHITTINO JOE. / Date parution : 2025-05-20/ Répertoire / Trombone et Piano

Par BARDEZ JEAN-MICHEL. Il existait de nombreux demi-tons différents au cours de la recherche du son, des textures baroques, par exemple. Bien des interprètes dont les instruments le permettent, en usent toujours de diverses manières, y compris au cours d’œuvres conçues pour des demi-tons à peu près « tempérés ». Le quart de ton est intéressant dans son expansion mélodique. Il rencontre ici des…