Cet ouvrage cherche à continuer un travail de mémoire et de constitution d'un patrimoine écrit de la musique improvisée. Il s'attache aussi à lancer des passerelles entre les genres, offrant à deux univers assez étanches (la musique classique écrite et la musique jazz improvisée) un même support de travail.- Aux musiciens de jazz, ces transcriptions permettront de pénétrer dans l'univers d'un des …

Cet ouvrage propose une vision à la fois concise et la plus large possible de l'histoire du jazz et de ses principaux représentants. Les auteurs ont choisi d'écarter leurs affinités esthétiques ou préférences personnelles pour se concentrer, à chaque période, sur la musique ayant le plus marqué les musiciens et le public.L'originalité de cette histoire du jazz tient à l'abondance des exemples musi…

Dans ce volume, de nombreux styles sont abordés - d'autres le seront, ainsi que d'autres approches, d'autres techniques, d'autres esthétiques, dans les volumes à suivre. L'originalité de ce livre, c'est d'avoir été écrit par des guitaristes avant tout ' artistes ' qui ont su au fil du temps développer et mûrir leur propre langage musical. S'ils ont pour la plupart une expérience de la pédagogie, l…

Ce morceau, destiné à alimenter le répertoire du 1er Orchestre National de Jazz, fut composé en novembre 1985. Les influences africaines que l'on peut repérer à son écoute sont indéniables, surtout lorsque l'on sait qu'il a été composé à partir de chants pygmées. Kalimba est d'ailleurs l'un des noms que l'on donne en Afrique de l'Ouest à un petit instrument à lamelles métalliques et caisse de réso…

Après avoir parcouru les premiers âges de la batterie jusqu'en son classicisme (Tome I - Des origines aux années Swing) puis analysé la contribution des batteurs à l'aventure tumultueuse de la modernité (Tome II - Les années Bebop : la voie royale et les chemins de traverse), Georges Paczynski consacre le dernier volet de sa trilogie aux pères de la batterie contemporaine que sont Elvin Jones, Ton…

Des origines aux années Swing. Par PACZYNSKI GEORGES. Une histoire de la batterie de jazz vient combler une lacune incroyable : c'est en effet la première fois qu'une histoire de cet instrument nous est proposée dans la littérature, française ou étrangère. Pourquoi ce silence sur cet instrument qui sait d'ordinaire si bien se faire entendre, le seul que le jazz ait réellement inventé. Pour oser - …

Ces Cahiers reposent sur quelques principes simples : - Quel que soit l'instrument pratiqué, tout musicien doit savoir aborder et développer l'étude du rythme. - Un aspect rythmique doit être senti et compris intérieurement, avant d'être pratiqué sur l'instrument. - Le travail préconisé ici pour assimiler les différents aspects du travail rythmique combine des gestes volontairement simples, basi…

Cet ouvrage (ainsi que les volumes suivants) traite de l'apprentissage de la technique de l'instrument en liaison avec l'étude de l'improvisation. Il s'adresse à des musiciens de niveaux et de préoccupations différents. Si l'on trouve des ouvrages de technique pure (souvent en rapport avec l'école classique du saxophone), si d'autres traitent de l'improvisation (mais de ce seul sujet), rares par c…

Les Cahiers du Jazz rendent compte des dimensions historique, sociologique, technique, poétique ou philosophique de cette musique tout en se faisant l'écho des progrès rapides de la musicologie française et internationale. Chaque numéro accueille, après un ' Dossier ' consacré à une figure incontournable du jazz vivant, une série de ' Textes ' autonomes ainsi que quatre ' Rubriques ' régulières : …

Une plus grande place est donnée à l'utilisation pratique dans ce second volume :  -- Connaître, jouer les introductions, codas ou interludes les plus fameux : 120 transcriptions.  -- Apprendre à transcrire soi-même les enregistrements des musiciens.  -- Exploiter les superstructures des accords, trouver un accompagnement rythmique en fonction d'une mélodie.  - - Savoir comment s'écrit, se lit le …

Ils se prennent le crâne à deux mains et susurrent : 'Ouh ! J'adore Bessie Smith? sans même voir que Bessie Smith est en train de leur chanter : 'Tiens, voilà mon cul, mon gros cul noir?. 'LeRoi Jones, Le Métro fantômeRejetés en tant que Noirs, en marge comme musiciens (et doublement exclus comme Noirs et musiciens), blues singers, jazzmen et rappers parlent leur singularité. C'est cette singulari…

Ce recueil propose une étude des styles de quelques-uns des plus grands saxophonistes de l'histoire du jazz : Johnny Hodges, Benny Carter, Charlie Parker (x 2), Cannonball Adderley, Ornette Coleman, David Sanborn. La connaissance de leurs styles doit vous aider aussi bien à améliorer votre interprétation en pupitre d'orchestre qu'à créer vos propres improvisations. Chaque étude est précédée d'un c…

Sans vibrer ! et respecter l'even 8ghts tout du long ! Pour la nuance générale, la rythmique est un petit mezzo forte très décidé et imperturbable à ce qui se passe autour. L'arrangement lui-même est : - section I : un petit mezzo forte - - section II : mezzo forte- - section III : forte et un peu vibré à ' l'ancienne ' pour les 16 premières mesures. Vous noterez que la célèbre mélodie de Djan…

Cet ouvrage vous propose, dans un style moins austère et moins traditionnel que l'habituelle littérature sur le sujet, de travailler les gammes et les arpèges tels qu'on les rencontre dans le jazz. Moins austère, car ce cahier est abondamment illustré d'exemples tirés de transcriptions de solos. Moins traditionnel, car les exercices proposés se démarquent de la littérature conventionnelle …