Par DUCOL BRUNO. Les Estampes du désir sont construites comme une mosaïque de sept pièces qui explorent les diverses combinaisons de sept voix et de la cithare romaine (2 fois 7 cordes !). Elles évoluent de la simple vocalisation des « Choix d’Éros » (I) jusqu’à la grande polyphonie du « Lit moiré » (III), en passant par des pièces quasi madrigalesques de « La mascarade des humeurs » (V) ou avec l…

Par PESSON GERARD. Méditée depuis 2007, aiguisée par la lecture des cantates de Bach, la création de Gérard Pesson marque sa première rencontre avec l'électronique et la lutherie virtuelle. Toute la poétique du compositeur français, un théâtre de lumières et d'intermittences, investit l'espace scénique des cantates : une machinerie minutieuse de gestes instrumentaux, d'objets trouvés, détournés ou…

Par MANTOVANI BRUNO. Lorsque Frank Madlener m'a proposé le projet de confronter un orchestre symphonique avec la lutherie électronique, j'ai tout de suite accepté ce défi sachant qu'il me faudrait rapidement fixer des contraintes très fortes, tant le champ des possibles, qu'il soit instrumental ou électroacoustique, était infini. Mon idée initiale était d'utiliser pour la première fois des transfo…

Par COMBIER JEROME. 'Le vent d'hiver dit Kogarashi (celui qui sèche les arbres) est la bise dont le souffle emporte les dernières feuilles. Exemple parfait d'une violence extrême, il n'a pourtant ni forme ni couleur, n'étant visible que par ce qu'il produit'. (1) Les fantômes sont ceux du Roi Lear (acte III) qui résonnent dans son esprit, fantômes inexpugnables errant sur la lande où Lear se perd …

Par CANAT DE CHIZY EDITH. L'origine de cette pièce se trouve dans la gigantesque tapisserie de Jean Lurçat à Angers, 'Le chant du monde'. Un chant en dix strophes, une apocalypse décrivant 'la fin de tout', la renaissance, et la 'conquête de l'espace'. J'ai conservé ici ces trois parties, la première caractérisée par une sombre registration, le tragique de l'ostinato et l'explosion des cuivres. La…

Cristalline III a été commandée par Rencontres du Canada. Il a d'abord été réalisée par Eve Egoyan au Studio Glenn Gould de la CBC, le 9 mai 2000.Karen Tanaka: 'De la composition du cristallin pour piano solo en 1988, j'ai voulu projeter l'image de cristaux dans les sons et l'espace. Hommage en cristal (1991), Metallic Crystal (1994-1995) et cristalline II (1995-1996) sont liés à cette pièce antér…

Par VANCON RAPHAELE. Depuis les années quatre-vingt, l'espace social des pratiquants de la musique s'est considérablement développé. L'organisation bipolaire ' professionnel versus amateur ' qui le régit se trouve ébranlée par une diversité croissante. La reformulation de l'ordre social des musiciens devient donc urgente. C'est pourquoi nous proposons une modélisation de l'espace social des pratiq…

Par CANAT DE CHIZY EDITH. Le point de départ de cette pièce fut le tableau de Van Gogh: Champ de blé avec corbeaux, l'un des tout derniers qu'il a peints avant son suicide le 27 juillet 1890, et que l'on a souvent considéré comme annonciateur de ce geste désespéré. Ce tableau m'a immédiatement rappelé ces vers français de Rainer Maria Rilke dans les Quatrains valaisans: 'Chemins qui ne mènent null…

Par FLAMENT NATALIA. Pendant mes années d'enseignement avec Natalia Flament au CRR de Paris, j'ai apprécié son engagement et sa connaissance de la danse classique. Nous avons recherché ensemble la plus juste harmonie entre le mouvement de danse et la phrase musicale. Chaque exercice à la barre comme au centre possédait son propre caractère : sensibilité, poésie, nuances, dynamiques, couleurs, pui…

Par MANTOVANI. Partie soliste uniquementPar sa nature conflictuelle et son caractère souvent virtuose, le genre du concerto m'a toujours fasciné. Après avoir écrit des ?uvres assez traditionnelles où un soliste s'opposait à une masse orchestrale, j'ai tenté d'imprimer une marque plus personnelle soit en démultipliant l'instrument mis à l'honneur (concertos pour deux altos ou pour deux pianos), soi…

Par KANE JOY. Le rythme, c'est du mouvement... Celui-ci nécessite des déplacements, avec tant de force, en tant de temps, selon telles durées, etc. Ceux-là peuvent être aussi réduits que la pulsation cardiaque ou la respiration, ou bien plus importants et visibles dans l'espace. Le mouvement provoque des sensations musculaires : les muscles qui bougent, l'énergie dépensée pour bouger, les tensions…