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Soprano, clarinet (in A and B), violin and piano - Digital Download SKU: S9.Q6718 On poems by Diana Kempff. Composed by Joerg Widmann. This edition: score and parts. Downloadable, Score and parts. Duration 18 minutes. Schott Music - Digital #Q6718. Published by Schott Music - Digital (S9.Q6718). German.Es war 1996, als mir Christoph Poppen, der damalige Leiter des Münchener Kammerorchesters, von einem kuriosen Konzert in Münsing (Ammerland) erzählte: während eines seiner Konzerte mit dem Orchester in der dortigen Kirche gab es, für alle hör- und sichtbar, eines der größten Unwetter, das die Region je gesehen hatte. Dabei schlug der Blitz ein in eine Art Wahrzeichen des Ortes, eine mehrere Jahrhunderte alte Linde. Unter den Zuhörern damals: die dort lebende Dichterin und Schriftstellerin Diana Kempff. Sie war unmittelbar erschüttert vom Tod der Linde und schrieb unter diesem Eindruck einige Gedichte. Christoph Poppen wiederum war – wie in vielen anderen Zusammenhängen auch – genialer Vermittler und stellte alsbald den Kontakt zu mir her. Die Idee: am Ort des Geschehens, in der Münsinger Kirche, solle ein Jahr später die Uraufführung einer Art Requiem für diesen Baum, der so vieles „gesehen“ hatte, erklingen. Im Rahmen der Holzhauser Musiktagen mit den Texten von Diana Kempff und meiner (noch zu schreibenden) Musik. Es gab bald eine wunderbare, sehr intensive Begegnung von Diana Kempff und mir, bei der sie etwas für Schriftsteller nicht gerade Typisches tat: sie stellte mir frei, aus den vorliegenden Gedichten nach Belieben lediglich Teile, sogar nur Zeilenfragmente zu verwenden und auch die Reihenfolge nach meinen Bedürfnissen anzuordnen und zu gestalten. Sie begriff sofort (und wünschte!), dass durch die Musik ohnehin etwas Drittes, etwas ganz Anderes entstehen würde. Die Tatsache, dass wir Monate später eine sichtlich bewegte Diana Kempff auf die Bühne holen durfte, freute uns alle besonders. Ihre Lyrik ist Ausdruck einer offenkundig zutiefst gequälten Seele und kommt uns oft wunderlich-versponnen entgegen. Einer zerbrechlichen Zartheit steht eine bisweilen fast brutale Härte unversöhnlich gegenüber. Das Schubert’sche „Fremd bin ich eingezogen“ gilt für sie in besonderer Weise und äußert sich in ihren Versen in einer Nähe zu allem Fremden (trotz des gleichzeitigen manischen Umkreisens des Eigenen und der eigenen Erinnerung), Abseitigen und auch (bei aller gleichzeitigen Skepsis) Übernatürlichen. Dieses geisterhaft-spukige Element versuchte ich durch meine Textauswahl und mit musikalischen Mitteln in diesen nun „Sieben Abgesängen“ zu verdeutlichen. Das erste Stück ist eine karge Studie über das Verrinnen der Zeit, das Nichts; das Zweite beschwört den Regen (den heilbringenden) herbei, der dann später – wenngleich mit entsetzlicher Wirkung – auch kommt. Den dritten Abgesang habe ich „Tanz der toten Seelen“ betitelt; es ist ein Zwiefacher, der jedoch durch seine düster-halbseidene „Wiener“ Chromatik alles Liebenswürdig-Oberbayerische längst verloren hat. Das klanglich vielleicht avancierteste und dichteste Stück ist der vierte Abgesang, der ganz aus der Perspektive der Linde selbst erzählt wird. Der fünfte Abgesang zu den Worten „Und wenn der Tod so kommen mag“ ist im Stile einer traurigen Volksweise bewusst schlicht gehalten. Während der sechste Satz in seinem expressionistischen Gestus nicht ungefährlich das Monodram streift, ist es schließlich die Seele (die ausgehauchte, die weiterexistierende?), die wörtlich den letzten Abgesang über die Bäume und die Seelen prägt. Diana Kempffs Gedichte, der Enthusiasmus Christoph Poppens, die phantastischen Uraufführungs-Interpreten, allen voran die Sängerin Juliane Banse, haben mich zur Komposition dieser „Sieben Abgesänge auf eine tote Linde“ angeregt. Die „Sieben Abgesänge“ sind nunmehr auch eine Erinnerung an die erst jüngst verstorbene Diana Kempff. Jörg Widmann, im Juni 2008.
Sieben Abgesänge auf eine tote Linde

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Full Orchestra - Level 5 - Digital Download SKU: A0.1002835 Composed by Kyle Vanderburg. Contemporary. Score and parts. 112 pages. NoteForge #5793397. Published by NoteForge (A0.1002835). I started writing what would become One Sows for the Benefit of Another Age in 2013, as I was sketching ideas for what became a piano trio. I liked what I had created, but two things became evident: The piece was destined to be for orchestra, and I was not good enough as a composer to finish it. Over the next seven years, I kept returning to this piece in my spare time, adding some sections, tweaking some others, and at some point I gained the experience to finish it. But the trade-off was that I no longer had the time. At least until Spring of 2020, when the COVID-19 pandemic put most of my projects on hold, and I was able to return to--and finish--the work.The title came last. My ideas while I was writing centered around Americana (I was listening to a lot of Copland, Barber, and Ives) and infusing my history and experience in the Ozarks and on the plains. I knew I wanted to make use of the idea of illumination, of dawn. I wanted to start in the shadows and end aglow. The darkness was such a defining feature that my working title was Aegri Somnia, loosely translated from Latin as troubled dreams. As I continued working, I realized that the focus wasn't the darkness--the focus was the change.I discuss change a lot in my teaching. Students often see change as transformative change--massive, radical, sweeping change, like winning the lottery, or winning an audition. Transformative change is easy--it usually involves hoping for a situation or a Deus ex Machina, and if it happens, it benefits us immediately. Iterative change, however--small, repeated, incremental change that builds up over time--is hard. An extra half-hour of work every day, a little extra contributed to savings every month, these changes add up over time and become significant. But it requires intention and action, and it doesn't reap immediate benefits. It may not end up benefitting us at all.One Sows changes iteratively. It starts from a dark place, but is sprinkled with seeds of hope. A descending motive introduced in the violins brings us out of the darkness, albeit slowly. The idea spreads, develops, and eventually becomes part of a new idea, a new paradigm, that takes over.In searching for a title, I came across Serit ut alteri saeclo prosit, North Dakota's Latin state motto, whose English translation is the title of this work. It's a recent addition to the North Dakota statutes, but a timeless message. Our work isn't finished yet.
One Sows for the Benefit of Another Age - Orchestra
Orchestre

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Guitar - very easy to easy - Digital Download SKU: S9.Q20459 34 Volks- und Kinderlieder mit Akkorden und klassischer Tabulatur. This edition: PDF. Downloadable. Schott Music - Digital #Q20459. Published by Schott Music - Digital (S9.Q20459). Die im In- und Ausland als Marke registrierte Methode JelGi - Jeder lernt Gitarre bietet alle Noten wahlweise für traditionelle Stimmung E-A-D-G-H-E oder für vereinfachte JelGi-Stimmung C-G-C-G-C-E an. Die farbigen JelGi-Zahlen entsprechen den Bünden bei der vereinfachten JelGi-Stimmung, die farbigen Akkordbuchstaben geben die traditionellen Gitarrengriffe an. Weitere Informationen zur JelGi-Methode sind unter www.jelgi.com zu finden.
Jeder lernt Gitarre - Lieder am Abend
Guitare notes et tablatures

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Guitar - very easy to easy - Digital Download SKU: S9.Q20448 34 Volks- und Kinderlieder mit JelGi-Zahlen und JelGi-Tabulatur. This edition: PDF. Downloadable. Schott Music - Digital #Q20448. Published by Schott Music - Digital (S9.Q20448). Die im In- und Ausland als Marke registrierte Methode JelGi - Jeder lernt Gitarre bietet alle Noten wahlweise für traditionelle Stimmung E-A-D-G-H-E oder für vereinfachte JelGi-Stimmung C-G-C-G-C-E an. Die farbigen JelGi-Zahlen entsprechen den Bünden bei der vereinfachten JelGi-Stimmung, die farbigen Akkordbuchstaben geben die traditionellen Gitarrengriffe an. Weitere Informationen zur JelGi-Methode sind unter www.jelgi.com zu finden.
Jeder lernt Gitarre - Lieder am Abend
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Piano,Vocal,Voice - Level 3 - Digital Download SKU: A0.1021658 Composed by Robert E. Benton, Jr. A Cappella,Praise & Worship,Sacred. Score. 2 pages. Robert E. Benton, Jr. #6644149. Published by Robert E. Benton, Jr. (A0.1021658). This single verse hymn expresses Paul’s benediction from Ephesians 3. This is the last verse of the hymn For This Reason by the same composer and author.  However, the harmony is revised to Eb-major in reflection of the powerful truth of Paul’s good words. The hymn is a celebration of God’s ability to transcend our wildest desires and meet our deepest needs for prodigious love. SDG!   The hymn is in SATB piano score (hymn) format for congregational singing, choral singing, ensemble, or solo; whether acapella, or with piano accompaniment. It may be coupled with the hymn For This Reason to introduce a key (and mode) change in the final verse.   For more information… Website: https://TRUSTHYMN.wordpress.com   Email: TRUSTHYMN@yahoo.com Facebook: https://www.facebook.com/TrustHymn Instagram: https://www.instagram.com/trust_hymn/
Benediction
Piano, Voix

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