By Rafael Milhomem. By Rafael Milhomem. Arranged by Rafael Milhomem. Classical, Contemporary. Individual part. 4 pages. Published by Milhomusic

Brass Ensemble Horn - Level 2 - Digital Download

SKU: A0.931276

Composed by Alessandro Macrì. Baroque,Classical,Concert,Instructional,Standards. Score and parts. 10 pages. Music Macri Editions #6082045. Published by Music Macri Editions (A0.931276).

Thinking Händel è un tributo al grande compositore Georg Friedrich Händel, coetaneo di Johann Sebastian Bach, che fu tra i più illustri rappresentanti del barocco musicale. Scrisse opere, oratori e musica strumentale, assimilando gli stili del Settecento che fuse in una sintesi personale e unitaria.

I primi successi

Händel nacque nel 1685 a Halle, in Germania, da una famiglia senza tradizioni musicali. Iniziò da bambino lo studio della musica, dimostrando subito un grande talento come compositore e organista. All'università di Halle intraprese anche studi giuridici. Nel 1703 si stabilì ad Amburgo, dove lavorò come violinista e dove ebbero luogo le prime esecuzioni di sue musiche, tra cui l'opera Almira, regina di Castiglia (1705).

Negli anni successivi compì diversi viaggi in Italia, in Germania e a Londra, dove nel 1711 fu rappresentata con grande successo la sua opera Rinaldo. Nonostante sia oggi conosciuto soprattutto per gli oratori e la musica strumentale, ai suoi tempi Händel fu molto apprezzato per le opere teatrali, prevalentemente composte secondo il modello dell'opera seria italiana (forme musicali). Ambientata in epoca classica, di argomento letterario o di ambientazione mitologica, l'opera seria alterna, in lingua italiana, recitativi e arie. I recitativi, con un'intonazione vicina alla lingua parlata, servivano a far procedere l'azione ed erano accompagnati dal cembalo e a volte dall'orchestra. Le arie, con intonazione melodica, avevano la funzione di esprimere gli stati d'animo o 'affetti' dei personaggi e in esse i cantanti mostravano la propria virtuosistica bravura.

Al tempo del soggiorno londinese risalgono anche due significative composizioni orchestrali: le tre suite Musica sull'acqua (1715-36), nate per accompagnare le feste sul Tamigi di re Giorgio I, e i Sei concerti grossi op. 3 (1730-34), ispirati al modello del musicista italiano Arcangelo Corelli.

La cittadinanza inglese

Nel 1719 Händel promosse la fondazione di una società musicale privata, la Royal academy of music, e ne diventò direttore. Nel 1727 ottenne la cittadinanza inglese e per molti anni dominò la scena musicale britannica. Oltre alle circa quaranta opere teatrali, tra cui Giulio Cesare in Egitto (1723), Rodelinda regina de' Longobardi (1725), Ariodante (1734), Alcina (1735), Serse (1737-38), in questi anni scrisse più di venti oratori ‒ composizioni di argomento religioso, per soli, coro e orchestra ‒ in forma drammatica e in lingua inglese (con narrazione, personaggi e dialogo ma senza scena teatrale), per lo più con testi tratti dall'Antico Testamento (tra cui Esther, 1718, Saul e Israele in Egitto, del 1738 entrambi).

L'adesione di Händel alla cultura inglese non fu occasionale, ma profondamente sentita: lo dimostrano alcuni lavori vocali e strumentali, come Acis e Galatea (1718, con una seconda versione nel 1732) e l'Ode per il giorno di s. Cecilia (1739), composti su testi di poeti inglesi di grande rilievo come John Dryden e Alexander Pope.

Tra la musica strumentale, Händel dedicò in particolare all'organo, di cui era valente esecutore, ben venti concerti con orchestra.

Il Messia e le ultime composizioni

L'oratorio Messia Ã¨ uno dei lavori più conosciuti di Händel: eseguito a Dublino nel 1742, fu scritto per una istituzione benefica in soli ventiquattro giorni. Il libretto di Charles Jennens, in inglese, illustra in tre parti i momenti più rilevanti della vita di Cristo con brani delle Sacre Scritture (è l'unico oratorio tratto dal Nuovo Testamento). La prima parte tratta dell'Avvento e del Natale; la seconda della Passione e della Resurrezione, culminante nel celebre Halleluja; la.

Bass Clarinet,Cello,Guitar,Oboe,Percussion,Piano,Violin - Digital Download

SKU: A0.1070871

Composed by Carmelo Mantione. 20th Century,Contemporary,Standards. Full Performance. Duration 619. Carmelo Mantione #5889423. Published by Carmelo Mantione (A0.1070871).

Live recording: Daniela Carlino -Syrah ensemble, Palermo 2017

Parte Terza: il sogno come evasione dalla precarietà della vita

L'ultima  parte è la più complessa della composizione ed è basata su un testo di Guido Gozzano: La via del rifugio . Si tratta di una poesia molto articolata che offre parecchi spunti quasi teatrali: il poeta si trova disteso a terra, nella campagna piemontese, mentre due bambine, nipoti, figlie della sorella, giocano cantando un'antica filastrocca. Il poeta alterna le sue riflessioni sulla vita e sulle grandi domande dell'esistenza ai versi di questa filastrocca e alla descrizione dei giochi delle bambine, i girotondi e la cattura di una farfalla, che tanto coinvolge le piccole.

Al fine di rendere meglio la teatralità del brano l'autore ha affidato il testo della filastrocca a due voci infantili e le riflessioni del poeta alla voce di soprano (con l'eccezione di qualche frammento di quest'ultimo tipo recitato dalle bambine stesse). La struttura del testo, con ritorni frequenti di alcune brevi strofe, ha suggerito una forma musicale che si avvicina al tradizionale rondò, in cui in particolare un refrain ritorna in maniera sempre nuova alternandosi a vari episodi. La melodia della filastrocca, elaborazione di una tipica melodia tradizionale è il refrain  principale e viene sempre variato nella combinazione delle due voci e degli strumenti, e nell'armonizzazione. Un altro episodio frequente, anch'esso rivisitato nei vari ritorni, è quello del primo intervento dell'autore: socchiusi gli occhi sto seduto sul trifoglio, e vedo un quatrifoglio che non raccoglierò, nelle sue  varianti testuali.

Il brano vuole anche essere anche una sintesi dei precedenti (Parte Prima e Seconda), riproponendo riferimenti importanti ai temi principali uditi, ma anche a frammenti secondari, che compaiono all'interno del tessuto musicale per suggerire  stati d'animo o immagini simili a quelle originarie del brano da cui sono state estrapolate o comunque servono a mettere i brani a confronto e creare delle correlazioni musicali e concettuali.

Piano Solo - Digital Download

SKU: A0.976870

Composed by Monica Bergo. Contemporary. Score. 8 pages. Monica Bergo #3239781. Published by Monica Bergo (A0.976870).

2017 Holiday Contest Entry

♫*´¨`*•.¸¸.♫ La maledizione dell'eterno volo ♫*´¨`*•.¸¸.♫

 

Sembra immobile l'aria e una lacrima vola

questo trucco si scioglie e sul viso mi cola

il mio circo d'amore e di buone intenzioni

parte e mi lascia qua

E la formula inversa in cui ho sempre creduto

che si scaglia ora contro il mio orgoglio ferito

folle io ad insegnare che più dai amore

più ne ottieni per te

Io qui

strana attrice inutile

ingoio rabbia e le lacrime

inciampo tra i passi falsi miei

nascondo lati dell'anima

vorrei si squarciasse il cielo e poi

con tutto il mio fiato lo urlerei

che no, sempre forte non si può

E' la maledizione dell'eterno volo

che mi porta più in alto

non tocco mai il suolo

è quel triste sorriso che piega le labbra

e di questo Pierrot

poi deforma la faccia

un patetico ghigno sul viso di cera

maledico le origini e il freddo che c'era

Era il fiore più bello di questo giardino

l'hai inquinato, sporcato

gli hai cambiato il destino

benvenuto all'inferno

sarò lì vicino

e ti sbrano in eterno

come il conte Ugolino

non rido più...

E fa tic-tac -tic-tac

l'orologio dei malvagi

e fa tic-tac-tic-tac

la vendetta degli offesi

il tuo tempo scorre

ed arriva la tua fine

e io danzo sopra la tua tomba tra le spine

E fa tic-tac-tic-tac

questa bomba che hai innescato

e fa tic-tac tic-tac

l'innocenza che hai rubato

ci sarà per te solo il fuoco dell'inferno

brucia insieme a me che l'inferno ce l'ho eterno

Ti ricorderai di me

di questo clown patetico

dall'animo poetico

e starò un passo dietro a te

ma non mi riconoscerai

con gli occhi tuoi non mi vedrai

giustizia farò a modo mio

pozioni e frasi magiche

rispolvero le formule

scambiamoci di posto e tu

sarai il più vulnerabile

solo un fantoccio inutile

perchè non ridi?

Questa maledizione                          

la tua punizione                          

e il tuo volo eterno

 non ti salverà da questo inferno

E' la tua punizione                          

è una maledizione                          

puoi scappare in eterno

ma non fuggirai da questo inferno

Questa tua dannazione                  

è la tua punizione

vola pure in eterno

poi ritorna qui dentro all'inferno

Ridi pagliaccio

ti guardi allo specchio

è un triste riflesso

ridi di te stesso

Ridi pagliaccio

ti guardi allo specchio

è un triste riflesso

ridi di te stesso

solo di te stesso

mi risveglio e ora sono a 2 passi dal mare

l'orizzonte si perde

lo vado a cercare

è una terra di mezzo che non ha padrone

il rifugio perfetto per la mia stagione

E respiro quest'aria che sa di dolore

mi rimetto la maschera e so cosa fare

sono stanca con tutto quest'odio nel cuore

rimodello il sorriso e riprendo a volare

perchè io sono così....

Saxophone Quartet,Woodwind Ensemble Alto Saxophone,Baritone Saxophone,Soprano Saxophone,Tenor Saxophone - Level 3 - Digital Download

SKU: A0.1421819

Composed by Henry Purcell. Arranged by Robert Stevens. Baroque,Chamber,Classical,Early Music. 32 pages. SAXpress.com #1003167. Published by SAXpress.com (A0.1421819).

Suite from Abdelazer

Henry Purcell (1659-1695)

SATB Saxophone Quartet

Suite from Abdelazer by Henry Purcell, arranged for saxophone quartet SATB. Purcell wrote the incidental music for the play Abdelazer (sometimes spelled 'Abdelazar') in 1695, shortly before his death. It is a lively mix of songs and dances of the time. Typical of the day, several of the movements became well known as popular songs. The rondo was later made famous by Benjamin Britten, who used it as the theme for his set of variations, ‘The Young Person’s Guide to the Orchestra’. The rondo as well as another selection, the Hornpipe, was included in the 2005 film Pride and Prejudice.

This transcription for saxophone quartet SATB of Suite from Abdelazar is comprised of five of the ten selections Purcell wrote for the play. The movements are as follows:

• I. Overture
• II. Minuet
• III. Hornpipe
• IV. Air
• V. Rondo

About the Composer:

Henry Purcell (born c. 1659, London, England—died November 21, 1695, London) was an English composer of Baroque music. Purcell's musical style was uniquely English, although it incorporated Italian and French elements. Generally considered among the greatest English opera composers, Purcell is included with John Dunstaple and William Byrd as England's most important early music composers. Later, Purcell's music also had a strong influence on the composers of the English musical renaissance of the early 20th century.

The cause of Purcell's untimely death at the age of 36 is unclear. There are many theories, some preposterous (he died from chocolate poisoning), some more likely: he died of tuberculosis. Purcell was universally mourned as a very great master of music.  Following his death, the officials at Westminster honoured him by unanimously voting that he be buried with no expense spared in the north aisle of the Abbey.

Full Orchestra - Level 4 - Digital Download

SKU: A0.1454805

Composed by Daniel Despins. 21st Century,Classical,Contemporary,Jewish. 20 pages. Daniel Despins #1033873. Published by Daniel Despins (A0.1454805).

Powerful, moving, and dramatic, Yetzer Hara by Daniel Despins is a perfect concert opener for any program!

A note from the composer:

In Jewish mysticism, the “yetzer hara” refers to one’s “evil inclination,” or the desire to commit acts that are considered evil or immoral. The yetzer hara is controlled and restrained by the “yetzer hatov,” or the inclination to do good things and commit acts of kindness. Rabbinic teachings emphasize the importance of both inclinations – without the yetzer hara, people would have no sense of motivation or purpose to their actions, but the yetzer hatov is necessary to ensure that those actions do not harm others. Thus, the two inclinations depend on each other for balance.

This teaching resonates with me very personally, as someone who was prone to fits of anger while I was growing up. My adolescent years tested me as I struggled to keep my yetzer hara in check. Even at the time of this piece’s creation, I was struggling with the evil inclination, which was feeding feelings of animosity I had towards people that I believed had wronged me. This is a battle I will fight for the rest of my life, but I believe that balance will come with time and patience. We must all fight to keep our inclinations balanced, so that we are able to mature emotionally as human beings..

Choral Choir (Mixed) - Level 3 - Digital Download

SKU: A0.1007052

Composed by Johnson Gao. Concert,Spiritual,World. Octavo. 51 pages. Johnson Gao #6476019. Published by Johnson Gao (A0.1007052).

It is said that the original meaning of the word Lullaby is to drive away the devil to steal the soul when a baby is in sleeping. Among many lullabies it is almost unanimously considered that the Johannes Brahms’ lullaby, with rhythms in ¾, is the best. However, the world is in promotion. The lyrics of that lullaby may too much emphasis in religion spirit. Johnson Gao made the new lyrics with playing (exploration), sleeping (nursing the brain), eating (get nutrition for growth) and mother’s love. He composed a new lullaby with 2/4 rhythms. The music sheets and a video of Karaoke are attached.

String Quartet String Quartet - Level 4 - Digital Download

SKU: A0.742473

Composed by Jean Phillipe Rameau. Arranged by Arte Nova Music Lab. Baroque,Concert,Standards,World. Score and parts. 8 pages. Arte Nova Music Lab #4600763. Published by Arte Nova Music Lab (A0.742473).

Les Indes galantes (French: The Amorous Indies) Opéra-ballet with a prologue and two entrées. Choreography: Louis Dupré. Music: Jean-Philippe Rameau. Libretto: Louis Fuzelier. Sets: Giovanni-Niccolò Servandoni. First performance: 23 August 1735, Théâtre de l'Académie de Musique, Paris. Principals: David Dumoulin, Louis Dupré, M. le Breton, M. Javellier, Marie Sallé.

The premiere, including only the prologue and the first two of its four entrées (acts), was staged by the Académie Royale de Musique at itstheatre in the Palais-Royal in Paris on 23 August 1735, starring the leading singers of the Opéra, Marie Antier, Marie Pélissier, Mlle Errémans, Mlle Petitpas, Denis-François Tribou, Pierre Jélyotte, and Claude-Louis-Dominique Chassé de Chinais, and the dancers Marie Sallé and Louis Dupré. Michel Blondy provided the choreography. The ballet's Premier Menuet was used in the soundtrack of the 2006 film Marie Antoinette.

Le Turc Generaux. Osman Pasha is in love with his slave, the young Émilie, but she rejects him, telling him she was about to be married when a group of brigands abducted her. Osman urges her to give up hope that her fiancé is still alive (Air: Il faut que l'amour s'evole) but Émilie refuses to believe this is true. The sky turns dark as a storm brews; Émilie sees the violent weather as an image of her despair (Air: Vaste empire des mers). A chorus of shipwrecked sailors is heard (Chorus: Ciel! de plus d'une mort). Émilie laments that they too will be taken captive. She recognises one of the sailors as her fiancé Valère. Their joy at their reunion is tempered by sadness at the thought they are both slaves now. Osman enters and is furious to see the couple embracing. However, unexpectedly, he announces he will free them. He too has recognised Valère, who was once his master but magnanimously freed him. Osman loads Valère's surviving ships with gifts and the couple praise his generosity. They call on the winds to blow them back to France (Duet and chorus: Volez, Zéphyrs). The act ends with celebratory dances as Valère and Émilie prepare to set sail.

Guitar - Level 2 - Digital Download

SKU: A0.1213599

By Matt Redman. By Jonas Myrin and Matt Redman. Arranged by Kyle Pudenz. Christian,Praise & Worship,Religious,Wedding. Chords/Lyrics. 5 pages. ViolinVagabond Music #810792. Published by ViolinVagabond Music (A0.1213599).

Here's a chart designed for the last-minute gigging musician, by the last-minute gigging musician. Indeed, I got called in to sub on a solo violin wedding gig on less than 24 hours' notice, and found this song right at the top of the list. Having not played or listened to it in... a while, I decided to display some semblance of due dilligence and write out a version that would work in the range of a solo instrumental violin. Then, and don't ask me where this sudden magnanimous streak came from, I decided to spin up the same chart with lyrics and chord diagrams just in case I ever needed to play it with a vocalist.

Out of the goodness of my heart, ALL of the above is available to you for the low low price of (insert current minimum price for SMP chart). While I was tabbing this out from the perspective of a violinist, the range is pretty universal and should be playable on just about any treble clef instrument. Including the viola... although if you got hired to play solo viola at a wedding or a church service I have questions.

It's nothing spectacular, but here's what I can promise you if you buy this chart:
- THE CHORDS ARE RIGHT. I honestly can't believe there are people that get the chords to worship songs wrong on their arrangements, but here we are. Rest assured I am not one of them.
- YOU CAN ACTUALLY READ IT. Finale collisions and terrible interpretations of vocal rhythms need not apply here.
- THE MELODY WILL WORK ON YOUR INSTRUMENT. Again, this is not one of those hyper-transcriptions of every little vocal ornament that was sang on the studio version. I purposefully chose where to simplify vs. embellish the melody so that there's room for instrumental interpretation without getting lost in the details.

May this humble arranger's last-minute busy work bring joy to your audience and at least an extra 30 minutes of sleep to you by not having to learn this song the night before the gig. Enjoy the hustle, friends.

Mixed choir (SATB) a cappella - easy - Digital Download

SKU: S9.Q47744

Schrobenhausener Vater unser. Composed by Alwin Michael Schronen. This edition: choral score. Schott Choral Music. Downloadable, choral score. Duration 2' 10. Schott Music - Digital #Q47744. Published by Schott Music - Digital (S9.Q47744).

German.

Alwin Michael Schronen has become a fixture in the German choral music scene in the last few years due to his lively, expressive and at the same time down-to-earth compositional style (not only). And his father, our four-part mixed choir a cappella, also provides an impressive example of his art of intimately, intensively and at the same time believingly translating the substantial text content of the central prayer of Christians. This setting is due to its brevity and musical catchiness ideal for liturgical use. A charming special feature of this sacred a cappella work is the simple interjection Our Father, repeated six times and harmonized at the same time, through which the individual passages of the Lord's Prayer are broken. This can be sung by the congregation or a small group either unanimously or by several choral groups from different positions in the church. A truly fascinating and heartfelt sound experience to which community and choir can contribute together!

Piano Solo - Level 3 - Digital Download

SKU: A0.1419110

Composed by Aimee Granados and Clark Hubler. 21st Century,Classical,Contemporary,Folk,Sacred. Score. 4 pages. Clark Hubler #1000538. Published by Clark Hubler (A0.1419110).

This composition is centered around a main theme that came to Aimee in a dream. In the dream she was witnessing the passing of a loved one, and many people were surrounding the loved one and singing this melody.

This piano work takes that simple, bittersweet melody and develops it to fill new emotional spaces. There are high and fast sections as well as low stormy chords. Aimee's theme works its way from hesitant to large, sweeping, and unanimous.

We can all find common humanity in the realization that Tomorrow is not Promised.