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B-Flat Clarinet,Piano - Level 2 - Digital Download SKU: A0.912139 By Die Toten Hosen. By Andreas Frege. Arranged by Adam Kempshall. Contemporary. Score and part. 7 pages. Adam Kempshall #6881627. Published by Adam Kempshall (A0.912139). Alles aus Liebe (All for Love) is a song by the German punk rock band Die Toten Hosen. It is the third single and the twelfth track from the album Kauf MICH!. This clarinet arrangement is of an early intermediate level, in the key of G Major and going no higher than G5, but containing some tricky 12/8 rhythms. The piano part is also fairly straightforward. Both the clarinet part and piano accompaniment are included. About 4 and a half minutes in length and great for your next punk rock performance!  ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- „Alles aus Liebe ist ein Lied der deutschen Punkrockband Die Toten Hosen. Es ist die dritte Single und der 12. Titel des Albums „Kauf MICH!. Dieses Arrangement für Klarinette eignet sich für Musiker mit etwas Erfahrung. Das Stück ist in G-Dur geschrieben und enthält keine höheren Noten als G5, an einigen Stellen kann der 12/8-Takt jedoch knifflig sein. Der Klavier-Part ist ebenfalls recht unkompliziert. Enthalten sind die Noten für Klarinette und die Klavier-Begleitung. Länge: ca. 4:30 Minuten. Perfekt für dein nächstes Punk-Konzert!
Alles Aus Liebe
Clarinette et Piano
Die Toten Hosen
$4.99 4.75 € Clarinette et Piano PDF SheetMusicPlus

Small Ensemble B-Flat Trumpet,Piano - Level 2 - Digital Download SKU: A0.918571 By Die Toten Hosen. By Andreas Frege. Arranged by Adam Kempshall. Contemporary. Score and part. 7 pages. Adam Kempshall #6881605. Published by Adam Kempshall (A0.918571). Alles aus Liebe (All for Love) is a song by the German punk rock band Die Toten Hosen. It is the third single and the twelfth track from the album Kauf MICH!. This trumpet arrangement is of an early-intermediate level, in the key of G Major and going no higher than G5, but containing some tricky 12/8 rhythms. The piano part is also fairly straightforward. Both the trumpet part and piano accompaniment are included. About 4 and a half minutes in length and great for your next punk rock performance! ---------------------------------------------------------------------------------------------- „Alles aus Liebe ist ein Lied der deutschen Punkrockband Die Toten Hosen. Es ist die dritte Single und der 12. Titel des Albums „Kauf MICH!. Dieses Arrangement für Trompete eignet sich für Musiker mit etwas Erfahrung. Das Stück ist in G-Dur geschrieben und enthält keine höheren Noten als G5, an einigen Stellen kann der 12/8-Takt jedoch knifflig sein. Der Klavier-Part ist ebenfalls recht unkompliziert. Enthalten sind die Noten für Trompete und die Klavier-Begleitung. Länge: ca. 4:30 Minuten. Perfekt für dein nächstes Punk-Konzert!
Alles Aus Liebe
Trompette, Piano
Die Toten Hosen
$4.99 4.75 € Trompette, Piano PDF SheetMusicPlus

Flute,Piano - Level 2 - Digital Download SKU: A0.912141 By Die Toten Hosen. By Andreas Frege. Arranged by Adam Kempshall. Contemporary. Score and part. 7 pages. Adam Kempshall #6881633. Published by Adam Kempshall (A0.912141). Alles aus Liebe (All for Love) is a song by the German punk rock band Die Toten Hosen. It is the third single and the twelfth track from the album Kauf MICH!. This Flute arrangement is of an early intermediate level, in the key of F Major and going no higher than F6, but containing some tricky 12/8 rhythms. The piano part is also fairly straightforward. Both the Flute part and piano accompaniment are included. About 4 and a half minutes in length and great for your next punk rock performance!   „Alles aus Liebe ist ein Lied der deutschen Punkrockband Die Toten Hosen. Es ist die dritte Single und der 12. Titel des Albums „Kauf MICH!. Dieses Arrangement für Flöte eignet sich für Musiker mit etwas Erfahrung. Das Stück ist in F-Dur geschrieben und enthält keine höheren Noten als F6, an einigen Stellen kann der 12/8-Takt jedoch knifflig sein. Der Klavier-Part ist ebenfalls recht unkompliziert. Enthalten sind die Noten für Flöte und die Klavier-Begleitung. Länge: ca. 4:30 Minuten. Perfekt für dein nächstes Punk-Konzert!
Alles Aus Liebe
Flûte traversière et Piano
Die Toten Hosen
$4.99 4.75 € Flûte traversière et Piano PDF SheetMusicPlus

Choral Choir,Choral,TTBB Chorus - Level 2 - Digital Download SKU: A0.1491217 Composed by C. G. Mühle. Arranged by L. Müller. 19th Century,Christian,Classical,Religious,Sacred. 8 pages. Müller Publishing company #1067954. Published by Müller Publishing company (A0.1491217). Das Gebet des Herrn (The Lord's Prayer)Composed by C. G. Mühle (1792-1847)Arranged for Men's Choir TTBB by L. MüllerDive into the profound spirituality of Das Gebet des Herrn (The Lord's Prayer), composed by Carl Gottlieb Mühle and arranged for Men's Choir TTBB by L. Müller. This sacred piece brings to life the words of The Lord's Prayer, from “Our Father, who art in heaven” to the resounding “For thine is the kingdom, and the power, and the glory forever.”This special edition of the TTBB score features separate staves for each vocal line, offering greater clarity during rehearsals and performances. Each voice part—Tenor 1, Tenor 2, Bass 1, and Bass 2—is clearly laid out, making it easier for choirs to practice and for conductors to guide them through this moving and reflective composition.Whether for worship services or religious concerts, this high-resolution digital score is a practical and beautiful addition to any men’s choir repertoire.======Das Gebet des Herrn (Das Vaterunser)Komponiert von C. G. Mühle (1792-1847)Für Männerchor TTBB arrangiert von L. MüllerTauchen Sie ein in die tiefe Spiritualität von Das Gebet des Herrn (Das Vaterunser), komponiert von Carl Gottlieb Mühle und arrangiert für Männerchor TTBB von L. Müller. Dieses sakrale Werk erweckt die Worte des Vaterunsers zum Leben, von „Unser Vater, der du bist im Himmel“ bis zu dem kraftvollen „Denn dein ist das Reich und die Kraft und die Herrlichkeit in Ewigkeit“.Diese besondere Ausgabe der TTBB-Partitur enthält getrennte Notenzeilen für jede Stimme, um die Proben und Aufführungen zu erleichtern. Jede Stimme—Tenor 1, Tenor 2, Bass 1 und Bass 2—ist übersichtlich dargestellt, was den Chören die Einstudierung erleichtert und den Dirigenten eine bessere Führung durch dieses bewegende und nachdenkliche Werk ermöglicht.Ob für Gottesdienste oder religiöse Konzerte, diese hochauflösende digitale Partitur ist eine praktische und schöne Ergänzung für jedes Männerchor-Repertoire.
Das Gebet des Herrn (The Lord's Prayer) - For Men's Choir
Chorale TTBB

$2.99 2.85 € Chorale TTBB PDF SheetMusicPlus

Piano Solo - Level 3 - Digital Download SKU: A0.976840 Composed by Monica Bergo. Children,Christmas,Contemporary. Score. 8 pages. Monica Bergo #3236507. Published by Monica Bergo (A0.976840). 2017 Holiday Contest Entry♫*´¨`*•.¸¸.♫UN FOLLETTO UN PO’ SPECIALE ♫*´¨`*•.¸¸.♫ Ogni anno è sempre uguale Con l’arrivo del Natale Non mi sento molto bene La malinconia mi assale Ma quest’ anno son sicura Di poterla controllare Con l’aiuto di una storia Che ora vado a raccontare Nel regno di Babbo Natale C’è un folletto un po’ speciale A cui non importa niente della gioia della gente Di balocchi e di regali non ne vuole costruire e la festa del Natale per lui è solo da abolire Venite qua, c’è Monica un’altra favola racconterà Un personaggio indisponente Senza freni ed arrogante Quello che gli viene in mente di sicuro lui farà Per rovinare l’atmosfera La magia di quella sera lui si metterà d’impegno Dite che ci riuscirà? Augurerà a tutti quanti un buon Natale Con la speranza che vi vada tutto male nel marzapane mette il sale panettoni da buttare pan di zenzero e dolcetti col purgante farcirà Un po’ di etere e le renne dormiranno Mentre saltella e fa gli auguri di buon anno   Quanti natali son passati Tanti i ricordi ormai sbiaditi Il tempo passa e non riporterà L’infanzia che non ho vissuto Un giorno come un altro allora Il mondo fuori festeggiava Ma quel grigiore non cambiava Babbo natale non veniva I sogni miei non avverava E la mia lettera non leggeva mai Ma ritorniamo nel presente E al folletto mio arrogante So di lui cosa pensate Lo vorreste cancellare Dal mio libro di Natale Perché va contro corrente Proprio come la mia mente Che non riesco ad imbrigliare Ma ciò che è bene e ciò che è male È difficile capire perchè ormai questo natale è un affare commerciale solo oggetti da comprare l’elfo ci vuol far capire che Natale è tutto l’anno se viviamo nell’amore pacchetti e strenne scintillanti le vetrine luccicanti fiocchi e nastri appariscenti il folletto brucierà augurerà a tutti quanti un buon natale e intanto nei biscotti aggiungerà del fiele Babbo Natale certo lo licenzierà…. Venite qua che Monica Ci dice come questa storia finirà Non pensate così male del mio elfo che riflette la nevrosi che mi assale all’arrivo del natale Lui non c’entra, è innocente Partorito da una mente C he non vuol dimenticare e sorridere al presente…. Natale è qua e passerà Con la Befana il mio carbone arriverà! Monica Bergo
Un folletto un po' speciale
Piano seul

$3.99 3.8 € Piano seul PDF SheetMusicPlus

Piano,Trumpet - Level 2 - Digital Download SKU: A0.1000557 Composed by Johann Sebastian Bach. Arranged by Matthias Eckart - Edition Ensemble Akzente. Baroque. Score and part. 21 pages. Matthias Eckart #6343435. Published by Matthias Eckart (A0.1000557). Chorale editing I. / Choralbearbeitungen Bd.1 from Johann Sebastian Bach (1685-1750) is a collection of beautiful chorale pieces for trumpet/flugelhorn and organ/piano. Trumpet parts in Bb and C are included. Calm and meditative pieces for concerts. Including: Auf meinen lieben Gott / Wachet auf ruft uns die Stimme / Kommst du nun Jesu, vom Himmel herunter / Wer nur den lieben Gott lässt walten.Choralbearbeitungen Bd.1 von Johann Sebastian Bach (1685-1750) ist eine zauberhafte Zusammenstellung von Choralbearbeitungen für Trompete/Flügelhorn und Orgel/Klavier. Trompetenstimmen in B und C sind vorhanden. Ruhige und meditative Stücke für Konzerte. Inhalt: Auf meinen lieben Gott / Wachet auf ruft uns die Stimme / Kommst du nun Jesu, vom Himmel herunter / Wer nur den lieben Gott lässt walten.
J.S.Bach: Chorale editing I. / Choralbearbeitungen Bd.1 - arrangement for trumpet and organ
Trompette, Piano

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Piano Solo - Digital Download SKU: A0.976826 Composed by Monica Bergo. Contemporary. Score. 3 pages. Monica Bergo #3234649. Published by Monica Bergo (A0.976826). 2017 Holiday Contest Entry                                                  LA PARTE MIGLIORE DEL MIO MONDO (dedicato a Leon)   Vorrei dirti quanto ti amo E che mi commuovi sempre Tu che sai guardarmi dentro e mi capisci in un istante E sei sempre qui vicino Non ti devo mai cercare Non ci servono parole e solo tu mi sai ascoltare   E viviamo in questo amore Che va oltre ogni confine Tu non sei solo il mio cane Sei il mio angelo, il mio bene Tu che riempi di carezze , di dolcezza ogni mio giorno Tu che quando esco sola , vivi solo al mio ritorno   e non devo essere bella e non devo essere allegra tu mi accetti come sono è l’amore che ci lega e viviamo una simbiosi che è perfetta e equilibrata sai annusare la tristezza e reagire a una risata   E mi aspetti, sei felice, e non porti mai rancore Quando apro quella porta la tua gioia riempie il cuore I tuoi occhi dolci e buoni non mi lasciano un secondo Sei il mio stolker preferito, sei la parte migliore del mio mondo   E sei lì al mio risveglio che scondizoli  impaziente La tua gioia  Ã¨  contagiosa Il tuo spirito irruente sei cresciuto così in fretta ma non potrò mai scordare quel batuffolo di pelo, quel regalo e il mio pensiero ora a te ci penso io, non temere cucciolino, E ti voglio tanto bene, come fossi il mio bambino finchè avrò vita e respiro, non ti lascerò mai solo sei nel cuore, nel profondo sei la parte migliore del mio mondo………                                                                                                                     Monica Bergo
La parte migliore del mio mondo (Dedicato a Leon)
Piano seul

$3.99 3.8 € Piano seul PDF SheetMusicPlus

Piano Solo - Digital Download SKU: A0.1012706 Composed by Monica Bergo. Contemporary. Score. 7 pages. Moni Bergo #5742963. Published by Moni Bergo (A0.1012706). Music and song composed by me                                             IL TEATRO   Se vuoi trasformare la tua realtà Se vuoi un’altra vita Il teatro è qua Scegli il personaggio Che interpreterai Segui il tuo copione  e non sbaglierai   Un sipario blu Le luci van giù E inizia la musica Un occhio di bue Che si accenderà La scena si illumina   Dietro le quinte io Aspetto il turno mio Le gambe tremano Aumenta il battito   La gente in platea Silenziosa sta E attende di vivere La storia che tu gli racconterai E tutto è possibile   Afferro l’attimo Mi impegno al  massimo C’è ritmo , c’è energia C’è grinta, c’è allegria   Qui tutto è finto ma c’è verità Ed il destino qui, nulla potrà Perché la storia ha già la sua trama ed il suo finale Noi incarneremo qui Vizi e virtù Nella commedia tu ti perderai Respirerai con noi La magia che c’è qui stasera Vivi in quest’atmosfera Trash e un po’ surreale Ti coinvolgerà   Con i suoi alberi di cartone, palazzi di tela Cieli di cartapesta ,laghi di stagnola Lacrime disegnate su guance rosso sangue Lune imperfette e sole che non splende   È tutto un teatro questa vita mia Recito più ruoli In prosa o in poesia Siamo tutti attori In questa realtà Sfoglia il tuo copione Ti sorprenderà   Finito lo show L’inchino per voi Gli applausi e la musica Un attimo e già ritrovo il mio io La solita   Monica Mi sento un po’ un Pierrot Tra gioia e lacrime Ma è andata bene e poi domani replica   Viver  più vite per non morire mai Dolce illusione che mi cullerà E mi accompagnerà Anche fuori da questa scena Se recito bene tu  conoscerai Insospettabili lati di me Sarò simpatica O arrogante e cattiva Una strega o una diva Eroina di un tempo andato Chi mai sarò?   e come scrisse  Pirandello Sono nessuno e centomila Interpreto me stessa E non è mai buona la prima Non sono convincente nei miei panni malandati E cambio le battute Dei miei giorni un po’ sbandati teatro dell'assurdo si trasforma in un film muto e grido senza voce nel mio palco desolato...   Se sei alla ricerca di un'identità di un'interruzione della realtà scrivi il tuo copione o improvviserai sali su quel palco e sarai ciò che vuoi...                                                                               Monica Bergo
THEATER
Piano seul

$5.00 4.76 € Piano seul PDF SheetMusicPlus

Brass Ensemble Horn - Level 2 - Digital Download SKU: A0.931276 Composed by Alessandro Macrì. Baroque,Classical,Concert,Instructional,Standards. Score and parts. 10 pages. Music Macri Editions #6082045. Published by Music Macri Editions (A0.931276). Thinking Händel è un tributo al grande compositore Georg Friedrich Händel, coetaneo di Johann Sebastian Bach, che fu tra i più illustri rappresentanti del barocco musicale. Scrisse opere, oratori e musica strumentale, assimilando gli stili del Settecento che fuse in una sintesi personale e unitaria.I primi successiHändel nacque nel 1685 a Halle, in Germania, da una famiglia senza tradizioni musicali. Iniziò da bambino lo studio della musica, dimostrando subito un grande talento come compositore e organista. All'università di Halle intraprese anche studi giuridici. Nel 1703 si stabilì ad Amburgo, dove lavorò come violinista e dove ebbero luogo le prime esecuzioni di sue musiche, tra cui l'opera Almira, regina di Castiglia (1705).Negli anni successivi compì diversi viaggi in Italia, in Germania e a Londra, dove nel 1711 fu rappresentata con grande successo la sua opera Rinaldo. Nonostante sia oggi conosciuto soprattutto per gli oratori e la musica strumentale, ai suoi tempi Händel fu molto apprezzato per le opere teatrali, prevalentemente composte secondo il modello dell'opera seria italiana (forme musicali). Ambientata in epoca classica, di argomento letterario o di ambientazione mitologica, l'opera seria alterna, in lingua italiana, recitativi e arie. I recitativi, con un'intonazione vicina alla lingua parlata, servivano a far procedere l'azione ed erano accompagnati dal cembalo e a volte dall'orchestra. Le arie, con intonazione melodica, avevano la funzione di esprimere gli stati d'animo o 'affetti' dei personaggi e in esse i cantanti mostravano la propria virtuosistica bravura.Al tempo del soggiorno londinese risalgono anche due significative composizioni orchestrali: le tre suite Musica sull'acqua (1715-36), nate per accompagnare le feste sul Tamigi di re Giorgio I, e i Sei concerti grossi op. 3 (1730-34), ispirati al modello del musicista italiano Arcangelo Corelli.La cittadinanza ingleseNel 1719 Händel promosse la fondazione di una società musicale privata, la Royal academy of music, e ne diventò direttore. Nel 1727 ottenne la cittadinanza inglese e per molti anni dominò la scena musicale britannica. Oltre alle circa quaranta opere teatrali, tra cui Giulio Cesare in Egitto (1723), Rodelinda regina de' Longobardi (1725), Ariodante (1734), Alcina (1735), Serse (1737-38), in questi anni scrisse più di venti oratori ‒ composizioni di argomento religioso, per soli, coro e orchestra ‒ in forma drammatica e in lingua inglese (con narrazione, personaggi e dialogo ma senza scena teatrale), per lo più con testi tratti dall'Antico Testamento (tra cui Esther, 1718, Saul e Israele in Egitto, del 1738 entrambi).L'adesione di Händel alla cultura inglese non fu occasionale, ma profondamente sentita: lo dimostrano alcuni lavori vocali e strumentali, come Acis e Galatea (1718, con una seconda versione nel 1732) e l'Ode per il giorno di s. Cecilia (1739), composti su testi di poeti inglesi di grande rilievo come John Dryden e Alexander Pope.Tra la musica strumentale, Händel dedicò in particolare all'organo, di cui era valente esecutore, ben venti concerti con orchestra.Il Messia e le ultime composizioniL'oratorio Messia Ã¨ uno dei lavori più conosciuti di Händel: eseguito a Dublino nel 1742, fu scritto per una istituzione benefica in soli ventiquattro giorni. Il libretto di Charles Jennens, in inglese, illustra in tre parti i momenti più rilevanti della vita di Cristo con brani delle Sacre Scritture (è l'unico oratorio tratto dal Nuovo Testamento). La prima parte tratta dell'Avvento e del Natale; la seconda della Passione e della Resurrezione, culminante nel celebre Halleluja; la.
Thinking Händel for Baroque Horn Quartet

$3.00 2.86 € PDF SheetMusicPlus

Small Ensemble Cello,High Voice,Low Voice,Oboe,Viola,Violin - Level 3 - Digital Download SKU: A0.828718 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella. Score and parts. 22 pages. Guido Menestrina #516705. Published by Guido Menestrina (A0.828718). Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Quarto movimento Transcribed by Guido Menestrina Celebre compositore e capostipite della bella scuola napoletana del XVIII secolo, nacque a San Vito degli Schiavoni, presso Brindisi, in provincia di Terra d'Otranto. De Leo avrebbe compiuto i suoi studi musicali al conservatorio della Pietà dei Turchini, sotto la direzione di Nicola Fago, soprannominato il tarentino[1]. Girolamo Chigi, maestro di Cappella di San Giovanni in Laterano, allievo e amico di Pitoni, dice che de Leo si recò a Roma e che vi studiò il contrappunto sotto la guida di questo sapiente maestro. Di ritorno a Napoli, de Leo ottenne il posto di secondo maestro al conservatorio della Pietà. Nel 1716 fu nominato organista della cappella reale e l'anno successivo venne designato per occupare il posto di maestro di cappella della chiesa di Santa Maria della Solitaria, per la quale scrisse molta musica. Nel 1719 fece rappresentare la Sofonisba, sua prima opera seria che fu ben accolta e in cui il carattere espressivo del suo talento si faceva già notare. I biografi che sostengono abbia insegnato al conservatorio di Loreto s'ingannano, fu infatti prima al conservatorio della Pietà, poi a quello di Sant'Onofrio, dove ebbe per allievi alcuni dei compositori più illustri del XVIII secolo, come Jommelli e Piccinni. Non morì nel 1743, come dice lo stesso Piccinni, in una breve notizia biografica sul suo maestro, né nel 1742 come afferma Burney, ma nel 1744. Il marchese di Villarosa, riferisce che de Leo sarebbe stato colpito da apoplessia, mentre era intento a scrivere un'aria buffa de La finta frascatana che comincia con queste parole: Voi par che gite/di palo in frasca. Lo si trovò con la testa appoggiata sul suo clavicembalo e si credette, in un primo momento che dormisse, ma in realtà aveva già cessato di vivere. Leo era di taglia media, colorito bruno, occhio vivo e temperamento ardente. Sebbene fosse abitualmente piuttosto serioso, non mancava di urbanità e gentilezza. Infaticabile nella professione, passava spesso la maggior parte delle notti a comporre e si trovava sempre in vena- Amava le sue opere, ma rendeva giustizia al merito dei suoi rivali quando occorreva. Morì rimpianto da tutti, lasciando a lungo il ricordo di sé e delle sue opere, nonché della scuola di cui fu uno dei fondatori. Considerazioni sull'artista Leo condivide col suo predecessore Alessandro Scarlatti e i contemporanei Nicola Porpora, Francesco Durante e Francesco Feo, la gloria di aver fondato la scuola di Napoli, da cui sono usciti, durante tutto un secolo, una moltitudine di compositori drammatici di prim'ordine. Egli stesso fu non soltanto un grande professore, ma un artista dei più dotati. La sua musica da chiesa non ha meno maestà di quella di Durante, tocca il cuore e fa nascere degli slanci di tenera devozione. Il suo Miserere a due cori è una composizione tanto notevole per l'elevatezza dei sentimenti che l'hanno dettata, quanto per la purezza di stile in cui si riconoscono le tracce della scuola cantoria romana in cui studiò. Nella sua musica sacra nello stile accompagnato e concertato, de Leo conserva la semplicità e si fa ammirare per la bellezza dell'espressione, come l'Ave Maris Stella per voce di soprano e orchestra o il Credo a quattro. Egualmente notevole nel genere teatrale, de Leo è sempre nobile, spesso patetico e appassionato ed è con questi mezzi, molto semplici, che perviene a grandi effetti. Piccinni fa i più grandi elogi alle sue opere, e cita in particolare l'aria Misero pargoletto da Demoofonte come modello di espressione drammatica, quest'aria è, in effetti, della più grande bellezza, anche Arteaga è prodigo di elogi verso questo musicista Segui lo spartito qui/Follow the score here: https://youtu.be/qjcFrb638VI or listen to it on soundcloud: https://soundcloud.com/guido-menestrina/leonardo-leo-dixit-dominus-4a-parte-quartetto Score includes: - full score - strings part - oboi par.
Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Quarto movimento (Quartetto)

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Choral Choir (SATB) - Digital Download SKU: A0.828714 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 23 pages. Guido Menestrina #481065. Published by Guido Menestrina (A0.828714). Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Secondo movimento Transcribed by Guido Menestrina Celebre compositore e capostipite della bella scuola napoletana del XVIII secolo, nacque a San Vito degli Schiavoni, presso Brindisi, in provincia di Terra d'Otranto. De Leo avrebbe compiuto i suoi studi musicali al conservatorio della Pietà dei Turchini, sotto la direzione di Nicola Fago, soprannominato il tarentino[1]. Girolamo Chigi, maestro di Cappella di San Giovanni in Laterano, allievo e amico di Pitoni, dice che de Leo si recò a Roma e che vi studiò il contrappunto sotto la guida di questo sapiente maestro. Di ritorno a Napoli, de Leo ottenne il posto di secondo maestro al conservatorio della Pietà. Nel 1716 fu nominato organista della cappella reale e l'anno successivo venne designato per occupare il posto di maestro di cappella della chiesa di Santa Maria della Solitaria, per la quale scrisse molta musica. Nel 1719 fece rappresentare la Sofonisba, sua prima opera seria che fu ben accolta e in cui il carattere espressivo del suo talento si faceva già notare. I biografi che sostengono abbia insegnato al conservatorio di Loreto s'ingannano, fu infatti prima al conservatorio della Pietà, poi a quello di Sant'Onofrio, dove ebbe per allievi alcuni dei compositori più illustri del XVIII secolo, come Jommelli e Piccinni. Non morì nel 1743, come dice lo stesso Piccinni, in una breve notizia biografica sul suo maestro, né nel 1742 come afferma Burney, ma nel 1744. Il marchese di Villarosa, riferisce che de Leo sarebbe stato colpito da apoplessia, mentre era intento a scrivere un'aria buffa de La finta frascatana che comincia con queste parole: Voi par che gite/di palo in frasca. Lo si trovò con la testa appoggiata sul suo clavicembalo e si credette, in un primo momento che dormisse, ma in realtà aveva già cessato di vivere. Leo era di taglia media, colorito bruno, occhio vivo e temperamento ardente. Sebbene fosse abitualmente piuttosto serioso, non mancava di urbanità e gentilezza. Infaticabile nella professione, passava spesso la maggior parte delle notti a comporre e si trovava sempre in vena- Amava le sue opere, ma rendeva giustizia al merito dei suoi rivali quando occorreva. Morì rimpianto da tutti, lasciando a lungo il ricordo di sé e delle sue opere, nonché della scuola di cui fu uno dei fondatori. Considerazioni sull'artista Leo condivide col suo predecessore Alessandro Scarlatti e i contemporanei Nicola Porpora, Francesco Durante e Francesco Feo, la gloria di aver fondato la scuola di Napoli, da cui sono usciti, durante tutto un secolo, una moltitudine di compositori drammatici di prim'ordine. Egli stesso fu non soltanto un grande professore, ma un artista dei più dotati. La sua musica da chiesa non ha meno maestà di quella di Durante, tocca il cuore e fa nascere degli slanci di tenera devozione. Il suo Miserere a due cori è una composizione tanto notevole per l'elevatezza dei sentimenti che l'hanno dettata, quanto per la purezza di stile in cui si riconoscono le tracce della scuola cantoria romana in cui studiò. Nella sua musica sacra nello stile accompagnato e concertato, de Leo conserva la semplicità e si fa ammirare per la bellezza dell'espressione, come l'Ave Maris Stella per voce di soprano e orchestra o il Credo a quattro. Egualmente notevole nel genere teatrale, de Leo è sempre nobile, spesso patetico e appassionato ed è con questi mezzi, molto semplici, che perviene a grandi effetti. Piccinni fa i più grandi elogi alle sue opere, e cita in particolare l'aria Misero pargoletto da Demoofonte come modello di espressione drammatica, quest'aria è, in effetti, della più grande bellezza, anche Arteaga è prodigo di elogi verso questo musicista Segui lo spartito qui/Follow the score here: https://www.youtube.com/watch?v=vqOa9skJg5o.
Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Secondo movimento
Chorale SATB

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Choral Choir (SATB) - Level 4 - Digital Download SKU: A0.828703 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 15 pages. Guido Menestrina #238145. Published by Guido Menestrina (A0.828703). Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Primo movimentoEdit Published by Guido Menestrina Celebre compositore e capostipite della bella scuola napoletana del XVIII secolo, nacque a San Vito degli Schiavoni, presso Brindisi, in provincia di Terra d'Otranto. De Leo avrebbe compiuto i suoi studi musicali al conservatorio della Pietà dei Turchini, sotto la direzione di Nicola Fago, soprannominato il tarentino[1]. Girolamo Chigi, maestro di Cappella di San Giovanni in Laterano, allievo e amico di Pitoni, dice che de Leo si recò a Roma e che vi studiò il contrappunto sotto la guida di questo sapiente maestro. Di ritorno a Napoli, de Leo ottenne il posto di secondo maestro al conservatorio della Pietà. Nel 1716 fu nominato organista della cappella reale e l'anno successivo venne designato per occupare il posto di maestro di cappella della chiesa di Santa Maria della Solitaria, per la quale scrisse molta musica. Nel 1719 fece rappresentare la Sofonisba, sua prima opera seria che fu ben accolta e in cui il carattere espressivo del suo talento si faceva già notare. I biografi che sostengono abbia insegnato al conservatorio di Loreto s'ingannano, fu infatti prima al conservatorio della Pietà, poi a quello di Sant'Onofrio, dove ebbe per allievi alcuni dei compositori più illustri del XVIII secolo, come Jommelli e Piccinni. Non morì nel 1743, come dice lo stesso Piccinni, in una breve notizia biografica sul suo maestro, né nel 1742 come afferma Burney, ma nel 1744. Il marchese di Villarosa, riferisce che de Leo sarebbe stato colpito da apoplessia, mentre era intento a scrivere un'aria buffa de La finta frascatana che comincia con queste parole: Voi par che gite/di palo in frasca. Lo si trovò con la testa appoggiata sul suo clavicembalo e si credette, in un primo momento che dormisse, ma in realtà aveva già cessato di vivere. Leo era di taglia media, colorito bruno, occhio vivo e temperamento ardente. Sebbene fosse abitualmente piuttosto serioso, non mancava di urbanità e gentilezza. Infaticabile nella professione, passava spesso la maggior parte delle notti a comporre e si trovava sempre in vena- Amava le sue opere, ma rendeva giustizia al merito dei suoi rivali quando occorreva. Morì rimpianto da tutti, lasciando a lungo il ricordo di sé e delle sue opere, nonché della scuola di cui fu uno dei fondatori. Considerazioni sull'artista Leo condivide col suo predecessore Alessandro Scarlatti e i contemporanei Nicola Porpora, Francesco Durante e Francesco Feo, la gloria di aver fondato la scuola di Napoli, da cui sono usciti, durante tutto un secolo, una moltitudine di compositori drammatici di prim'ordine. Egli stesso fu non soltanto un grande professore, ma un artista dei più dotati. La sua musica da chiesa non ha meno maestà di quella di Durante, tocca il cuore e fa nascere degli slanci di tenera devozione. Il suo Miserere a due cori è una composizione tanto notevole per l'elevatezza dei sentimenti che l'hanno dettata, quanto per la purezza di stile in cui si riconoscono le tracce della scuola cantoria romana in cui studiò. Nella sua musica sacra nello stile accompagnato e concertato, de Leo conserva la semplicità e si fa ammirare per la bellezza dell'espressione, come l'Ave Maris Stella per voce di soprano e orchestra o il Credo a quattro. Egualmente notevole nel genere teatrale, de Leo è sempre nobile, spesso patetico e appassionato ed è con questi mezzi, molto semplici, che perviene a grandi effetti. Piccinni fa i più grandi elogi alle sue opere, e cita in particolare l'aria Misero pargoletto da Demoofonte come modello di espressione drammatica, quest'aria è, in effetti, della più grande bellezza, anche Arteaga è prodigo di elogi verso questo musicista Segui lo spartito qui/Follow the score here: http://youtu.be/q3iMskZjm1Y.
Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Primo movimento
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